* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

свидетельствует галерея портретов, п о с в я щ е н н ы х к о м п о з и т о р а м , среди которых особенно примечательны поэтичные карандаш­ ные п о р т р е т ы Ф е р е н ц а Л и с т а и Ш а р л я Г у н о . К к о н ц у 4 0 - х гг. относится работа над одним из непревзойденных шедевров мас­ тера — «Венера А н а д и о м е н а » (1848 г.), в к о т о р о м о н в н о в ь в о с п е ­ вает к р а с о т у о б н а ж е н н о г о ж е н с к о г о тела. О б р а щ е н и е к э т о й т е м е весьма показательно д л я Энгра, который и в р е в о л ю ц и о н н о м 1848 г. о с т а е т с я о т р е ш е н н ы м от б у р н ы х м и р о в ы х с о б ы т и й . О т его «Ве­ н е р ы А н а д и о м е н ы » , с о в е р ш е н н о й в с в о е й н е ж н о й к р а с о т е , веет теплом, спокойствием и безмятежностью. Художественная ж и з н ь Ф р а н ц и и того времени оставалась п р о ­ тиворечивой и сложной. Споры между приверженцами класси­ ц и з м а и р о м а н т и к а м и не у т и х а л и . В р а ж д о в а л и и в о ж д и э т и х п р о ­ тивоборствующих групп Энгр и Делакруа, хотя основные нападки со стороны официальной критики доставались теперь р е а л и с т а м и их л и д е р у Г. К у р б е , б о р о в ш е м у с я за « и с к у с с т в о ж и ­ вое, передающее нравы, идеи и облик эпохи». Н а этом ф о н е се­ мидесятилетний Энгр, отстаивающий принципы классицизма, казался представителям прогрессивной молодежи «почти ана­ х р о н и з м о м » . Т е м не м е н е е на В с е м и р н о й в ы с т а в к е 1855 г. все л а в р ы д о с т а л и с ь Э н г р у , х о т я и его и д е й н ы й п р о т и в н и к Д е л а к р у а д о с т и г на н е й в е р ш и н ы с в о е г о успеха. С р е д и п р о и з в е д е н и й Э н г ­ ра тех л е т , р а з л и ч н ы х п о с в о и м х у д о ж е с т в е н н ы м к а ч е с т в а м , в с т р е ­ чаются творения высочайшего мастерства. П о с в я щ е н н ы е в ос­ новном религиозным и историческим сюжетам, они, разумеется, не з а т р а г и в а л и а к т у а л ь н ы х п р о б л е м с о в р е м е н н о с т и , но э т о н е делало их менее п р е к р а с н ы м и и п е н н ы м и . Таково выполненное в 1854 г. п о л о т н о « Ж а н н а д ' А р к на к о р о н а ц и и К а р л а V I I в Р е й м с к о м с о б о р е в 1429 году», к о т о р о м у а в т о р п р и д а в а л о ч е н ь б о л ь ­ шое значение. Интересно, что, работая над картиной, Энгр совер­ ш е н н о п о - о с о б о м у о т н о с я щ и й с я к и з о б р а ж е н и ю ж е н с к о г о тела, и теперь остался «художником вожделения». В качестве модели, позирующей для «Жанны д'Арк», он использовал обнаженную натурщицу. Сделав несколько десятков восхитительных рисун­ ков «ню», в к о н ц е к о н ц о в он одевает свою г е р о и н ю в с е р е б р и с ­ то-серые доспехи и розовую юбку. Видимо, не случайно Энгра н а з ы в а л и х р у п к и м х у д о ж н и к о м , «чья д ь я в о л ь с к а я и с к у с н о с т ь в и з о б р а ж е н и и т к а н е й н и к о г д а не д а в а л а п о з а б ы т ь , ч т о п о д ш е л к о ­ в ы м и р у б а ш к а м и , б а р х а т о м и п а р ч о й с к р ы в а е т с я тело». В последний период ж и з н и художник создал немало замеча­ тельных портретов, поражающих мастерским исполнением («Пор­ т р е т г р а ф и н и Л у и з ы д ' О с с о н в и л ь » , 1842—1845 гг.; « П о р т р е т м а ­ д а м Гонз», 1852 г.; « П о р т р е т м а д а м Э н г р » , 1859 г.; « П о р т р е т м а д а м И н е е М у а н т е с с ь е » , 1856 г.). В 1856 г. Э н г р з а к о н ч и л р а б о т у н а д одним из самых знаменитых своих произведений — ' Источни­ к о м » , н а ч а т ы м е щ е в И т а л и и в 1820 г. Э т о п о л о т н о , и з о б р а ж а ю ­ щее почти в натуральную величину о б н а ж е н н у ю девушку с сосу­ д о м в руках, б ы л о е д и н о д у ш н о о д о б р е н о в о с т о р ж е н н о й п у б л и к о й . И з в е с т н ы й п и с а т е л ь и к р и т и к Т. Готье н а з в а л его « н е п о д р а ж а е - 500