* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
с л о й н ы й колорит, цвет светится изнутри, словно скрытый огонь под п е п л о м («Обнаженная в кресле», «Лежащая обнаженная», 1922—1923 гг.). Ж и в о п и с ь Ф а л ь к а с т а н о в и т с я с л о ж н е е и т о н ь ш е . К цвету, е г о ж и з н и , ф а к т у р е , к его ж и в ы м п е р е л и в а м х у д о ж н и к всегда о т н о с и л с я о ч е н ь т р е п е т н о . Цвет д л я л ю б о г о , д а ж е с а мого маленького мазка о н долго и тщательно искал на палитре. Л ю б а я н е т о ч н о с т ь в о с п р и н и м а л а с ь и м , к а к ф а л ь ш и в а я нота в м у з ы к а л ь н о й ф р а з е , с п о с о б н а я н а р у ш и т ь о б щ у ю г а р м о н и ю его «жи в о п и с н о й с и м ф о н и и » . В его м а с т е р с к о й с т у д е н т к и В Х У Т Е М А С а , где Р о б е р т Р а ф а и л о в и ч п р е п о д а в а л в 1918—1928 гг., п р и е г о п о я в л е н и и ш е п т а л и друг другу: « Ц в е т , ц в е т , цвет!» С т а в и л л и о н обнаженную модель или натюрморт, о н делал это чрезвычайно обдуманно, добиваясь, чтобы возник гармонический облик ре ального мира, в ы р а ж е н н ы й через музыку цветовых с о о т н о ш е н и й , о н п о э т и з и р о в а л р е м е с л о , в о з в ы ш а я его д о у р о в н я м а с т е р ства. В м е с т е с т е м Ф а л ь к б ы л о ч е н ь т р е б о в а т е л е н к а к к с е б е , т а к и к своим ученикам. Однажды студенты пожаловались учителю, что и м надоело рисовать одни головы и о н и предпочли б ы обна ж е н н у ю натуру, на ч т о Ф а л ь к , п о с м о т р е в и х р а б о т ы , о т в е т и л : «Да вам, к с о ж а л е н и ю , и за головы-то п р и н и м а т ь с я рано», — и поста вил перед ними... табуретку. В 1928 г. Ф а л ь к , д е к а н ж и в о п и с н о г о ф а к у л ь т е т а В Х У Т Е И Н а , п о л у ч и л р а з р е ш е н и е в ы е х а т ь с о с в о е й в т о р о й ж е н о й Р . В. И д е л ь с о н на н е с к о л ь к о м е с я ц е в во Ф р а н ц и ю — в т в о р ч е с к у ю к о м а н д и ровку с целью «изучения классического наследия». «Команди р о в к а » з а т я н у л а с ь б е з м а л о г о на 10 л е т . Л у ч ш е в с е г о э т и г о д ы о п и с а л с а м Р о б е р т Р а ф а и л о в и ч : «Я м н о г о ж д а л от П а р и ж а и м н о г о п о л у ч и л от н е г о : у к р е п и л с я в с в о е м п у т и х у д о ж н и к а , у т о ч н и л глаз, п о з н а к о м и л с я с величайшей пластической культурой. Н о работать там становилось все труднее. Н е материальные трудно сти мешали мне. Н о это ощущение катастрофы, ощущение зака та, о б щ и й г р у с т н ы й т о н у с , о б щ и й т е м п к а к о г о - т о «уходящего» г о р о д а д е й с т в о в а л о ч е н ь п е с с и м и с т и ч е с к и на л ю д е й искусства...» Н е с м о т р я на н о в ы е и н т е р е с н ы е з н а к о м с т в а , в е р н ы м с п у т н и к о м п а р и ж с к о й ж и з н и Фалька было одиночество. «До тебя н и к о м у н е т д е л а , н и к т о к тебе н е п р и с т а е т , н о н и к т о о тебе и не д у м а ет», с горечью вспоминал он. Не улучшил состояния Роберта Рафаиловича и отъезд ж е н ы в Россию. О н и расстались, но до к о н ц а ж и з н и о с т а в а л и с ь д р у з ь я м и , п о м о г а я и по.тдерживая друг друга. Е с т ь о д н о е м к о е с л о в о , в м е щ а ю щ е е в с е б я в с ю ту г а м м у чувств и переживаний, которую испытывает русский человек за г р а н и ц е й — ностальгия. М о ж е т , потому ф а л ь к о в с к и й П а р и ж и не п о х о ж н и на о д и н и з б е с ч и с л е н н ы х ж и в о п и с н ы х П а р и ж е й . О н с т р а н н о б е з л ю д е н и будто с к о в а н т я ж к о й д р е м о т о й , п о л у скрытые в перламутровой дымке мягких золотисто-оливковых т о н о в здания тонут в пространстве. Интимностью, мягкой л и р и к о й проникнуты и портретные работы, особенно женские, — чугьчуть н а р о ч и т о в ы т я н у т ы е , п л а в н о о ч е р ч е н н ы е ф и г у р ы : « П о р т р е т Л . М . Э р е н б у р г » (1933—1934 гг.), « Б о л ь н а я » (1935 г . ) , « П а р и ж а н ка» (1936 г.). 451