* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
на к о Ф а л ь к у у д а л о с ь и з б е ж а т ь р а с т в о р е н и я ф о р м ы в п р о с т р а н стве, м г н о в е н н о с т и в п е ч а т л е н и й , т а к с в о й с т в е н н ы х э т о м у с т и л ю . В е с н о й 1910 г. в М о с к в е с о с т о я л а с ь в ы с т а в к а « Б у б н о в ы й в а лет», д а в ш а я н а ч а л о о д н о и м е н н о м у х у д о ж е с т в е н н о м у о б ъ е д и н е н и ю , одно название которой шокировало и возмущало публику. И с о в е р ш е н н о н а п р а с н о : на с т а р ы х и т а л ь я н с к и х картах б у б н о в ы й валет и з о б р а ж а л с я с п а л и т р о й в р у к а х — с и м в о л а м м о л о д о г о х у д о ж н и к а , — вот о н - т о и п е р е к о ч е в а л в «герб» с о д р у ж е с т в а . Т а л а н т л и в ы е ж и в о п и с ц ы , с о с т а в и в ш и е я д р о о б щ е с т в а : А. Л е н т у л о в , Р . Ф а л ь к , И . М а ш к о в , П . К о н ч а л о в с к и й , В. Р о ж д е с т в е н с к и й , А. К у п р и н п о ч и т а л и о д н о г о бога в искусстве — П о л я С е з а н н а , ф р а н ц у з с к о г о художника, в картинах которого их привлекала м о щ н а я глубинная энергия цвета и пространства. К а к и другие «валеты», Ф а л ь к д о б и в а л с я п о ч т и о с я з а е м о й о б ъ е м н о с т и п р е д м е тов, писал угловатыми пятнами н а с ы щ е н н о г о колера, нередко сознательно деформировал изображаемое, стремясь «сдвигами ф о р м ы акцентировать эмоциональную выразительность». Таковы, н а п р и м е р , о с т р ы й , н е р в н ы й п о р т р е т М и д х а д а Р е ф а т о в а (1915 г.), «Негр» (1917 г.) и о с о б е н н о — ш е д е в р и з ш е д е в р о в х у д о ж н и к а «•Красная м е б е л ь » (1920 г.), м р а ч н а я , х и щ н а я и у г л о в а т а я , с ее тяжелым, но агрессивно напряженным цветом. В середине п о л о т н а з а т а и л с я т е м н ы й , с к р ы т ы й с к а т е р т ь ю с т о л , а в о к р у г него и даже над ним сгрудились н е м ы с л и м о красные кресла, диван... Все в д и н а м и к е , все с п о р и т , все п е р е к р и к и в а е т друг друга. И п р о странство вокруг такое же беспокойное. Возможно, эта картина б ы л а е в о е о б р а ш ы м о т к л и к о м на р е в о л ю ц и ю . К н а ч а л у 2 0 - х гг. Ф а л ь к б ы л уже п р и з н а н н ы м м а с т е р о м . О н член всевозможных коллегий, союзов и ассоциаций, профессор ж и в о п и с и , в его м а с т е р с к у ю с т р е м и т с я п о п а с т ь м о л о д е ж ь , его картины покупаются столичными и периферийными музеями. Н и одна более-менее значительная выставка советского искусст ва не о б х о д и т с я б е з его у ч а с т и я , будь т о в с в о е й с т р а н е и л и за р у б е ж о м . О нем п о с т о я н н о у п о м и н а е т с я в п р е с с е , о н е м п и ш у т крупные искусствоведы того времени. Н о это только парадная с т о р о н а ж и з н и Роберта Р а ф а и л о в и ч а . Н а с а м о м д е л е э т о б ы л и годы мучительных поисков, сомнений, пересмотра своих твор ч е с к и х п о з и ц и й . «...Я в с е б о л е е и б о л е е с м о т р ю н а з а д , к с т а р ы м м а с т е р а м , — п и ш е т о н А. В. К у п р и н у . — И м н е с т а н о в и т с я я с н о , что искусство последнего времени переживает тяжелую болезнь... Смотрите, до чего ограничена стала область наших художествен н ы х э м о ц и й . М ы не п и ш е м , м ы н е м о ж е м п и с а т ь л е г к о е , п р о з р а ч ное н е б о , п о л е в ы е ц в е т ы на лугу, р о з о в у ю э м а л ь щ е к . . . Все п р е вращается в мертвые схемы, выражаемые заранее готовыми р е ц е п т а м и . Т о есть в н а ш е м и с к у с с т в е п р о п а л а с а м а д у ш а и с к у с с т ва его с о д е р ж а н и е , а о с т а л о с ь о д н о м е р т в о е т е л о — его ф о р м а » . Сами картины свидетельствуют об устремлениях своего авто ра к п о и с к у н о в о г о в о с п р и я т и я м и р а . В них и с ч е з а ю т к у б и с т и ческие сдвиги — эмоциональное напряжение в портрете теперь может быть передано и без них, появляется глубокий, м н о г о 450