* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Утрилло писал свой Париж и Монмартр с фотографий и о т к р ы т о к с т а к и м п о р а з и т е л ь н ы м р е а л и з м о м , ч т о на о ш т у к а т у ­ ренных стенах была видна каждая трещинка, выразительно про­ ступала фактура к а м н я и ч е р е п и ц ы . П о з ж е его п р о и з в е д е н и я на­ зовут « п о э т и ч е с к и м р е а л и з м о м » . А п о к а Валадон к а к л ь в и ц а б р о с а л а с ь на з а щ и т у М о р и с а : « М о й с ы н создает с п о м о щ ь ю о т ­ к р ы т о к шедевры, картины же многих художников не более чем открытки-». С а м о г о У т р и л л о с о в с е м не и н т е р е с о в а л о , ч т о о н е м д у м а ю т д р у г и е . В ж и в о п и с и б ы л о его в ы з д о р о в л е н и е . Н о с т о и л о матери ослабить в н и м а н и е к сыну, о н вырывался н а свободу, и великолепные картины перекочевывали в руки консьержек, п о ­ лицейских, владельцев кабаре и лавочек. Д о л г о е в р е м я с ч а с т л и в ы е о б л а д а т е л и к а р т и н У т р и л л о не п о ­ н и м а л и и х п о д л и н н о й и е н ы . Е г о р а б о т ы не п р и в л е к л и в н и м а н и е н и в С а л о н а х 1909 г. и 1912 г., н и на п е р в о й п е р с о н а л ь н о й в ы с ­ т а в к е 1913 г. С е н с а ц и о н н о й с т а л а р а с п р о д а ж а к а р т и н У т р и л л о и з к о л л е к ц и и О . М и р б о в 1919 г. Н а к о н е ц П а р и ж н а ч а л п р и з н а в а т ь т а л а н т х у д о ж н и к а . И з в е с т н о с т ь М о р и с а росла с к а ж д ы м д н е м . Н о р е ш а ю щ е й стала совместная выставка Утрилло и Валадон. В статье А . Та б а р а н а б ы л о о т м е ч е н о : « М о р и с У т р и л л о р о д и л с я х у д о ж н и к о м . О н т в о р и т т а к же е с т е с т в е н н о , к а к п л о д о н о с и т в и ш ­ н е в о е д е р е в о . . . Его и с к у с с т в о в о л н у ю щ е е , и н т е р е с н о е и о ч е н ь индивидуальное. Этот художник отмечен божьим даром». В его немного однообразных городских пейзажах была трепетность, пустынность и лиричность, которой до этого не замечали в Па­ р и ж е . П о т и х и м у л о ч к а м на п о л о т н а х У т р и л л о х о т е л о с ь п р о й т и с ь л е г к и м ш а г о м , ч т о б ы не п о т р е в о ж и т ь с в е т л у ю п е ч а л ь н у ю г а р м о ­ н и ю . А п о к р у т ы м с т у п е н я м « Т у п и к а К о п е н » (1911 г.) м о ж н о было подняться между б е л ы м и стенами д о м о в к самому небу. Х у д о ж н и к с о з д а л «образ П а р и ж а , к а к в м е с т и л и щ е ч ь е й - т о д у ш и » . Т о м и т е л ь н о - т р е в о ж н о е ч у в с т в о в его к а р т и н а х у д и в и т е л ь н о с о ч е ­ талось с уравновешенной цветовой гаммой. Выставки с работами Утрилло открывались одна за другой в П а р и ж е , Л и о н е , Манхейме, Брюсселе. Его картины были пред­ с т а в л е н ы на э к с п о з и ц и и « П я т ь д е с я т л е т ф р а н ц у з с к о й ж и в о п и с и » . 11а двух б о л ь ш и х р а с п р о д а ж а х 1925 г. к о л л е к ц и о н е р ы с о р е в н о в а ­ л и с ь в с в о е й щ е д р о с т и : « Б у л ь в а р д е л а Ш а н е л ь » — 24000 ф р а н ­ к о в ; « П е й з а ж п р е д м е с т ь я » — 32000 ф р а н к о в ; < Ц е р к о в ь С е н • С е в е р е н » — 50000 ф р а н к о в . К а р т и н ы у х о д и л и нарасхват. К р и т и к и п е л и д и ф и р а м б ы : с л о ж н о е п о н и м а н и е цвета, в о с х и т и т е л ь н а я ф а к ­ тура, в е л и к о л е п н а я и з ы с к а н н о с т ь , н а и в н а я д е т с к а я н е п о с р е д с т в е н ­ ность, гений... Н о с а м о м у г е н и ю б ы л о не д о п о х в а л . П о с л е о ч е р е д н о г о к р и ­ зиса близкие опасались за его здоровье. О д н а к о м ы с л и л Утрилло, как всегда, т р е з в о и д о б р о в о л ь н о с о г л а ш а л с я н а о ч е р е д н о й к у р с .течения. Его р а с с у д о к не б ы л р а з р у ш е н а л к о г о л е м . В р а б о т а х М о р и с а н е б ы л о н и ч е г о , ч т о д о л ж е н о б ъ я с н я т ь п с и х и а т р . Его в з г л я д ы и с у ж д е н и я п о р а ж а ю т л о г и ч н о с т ь ю . «В к а ж д о м п р о и з в е ­ д е н и и искусства человеческое чувство д о л ж н о явить себя прежде 446