* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ю н о ш у с красивыми белыми руками, побывавшего уже в стольких переделках и тем не менее оставшегося ребенком. «Он такой ласковый, такой открытый», — говорил о н е м его современник г-н К о к и о . Н а д его робостью посмеивались, а чаще издевались. М о р и с все терпеливо сносил. Н о , обменяв картину н а вино, в п ь я н о м угаре о н с т а н о в и л с я н е и с т о в ы м , в с е к р у ш и л и л о м а л . Е г о жестоко избивали, забирали в участок. Испытывая угрызения совести и постоянную боль, он вновь рисовал и опять скандалил. В с п о м и н а я все обиды, М о р и с разгонял художников н а М о н м а р ­ тре, считая его своей собственностью. В Париже Утрилло ютился то у друзей, то у торговцев карти­ н а м и . Н о о н и б ы л и б е с с и л ь н ы у д е р ж а т ь е г о от о ч е р е д н о г о д е б о ­ ша. Только мать могла привести его в чувство, но она приходила на п о м о щ ь , к о г д а с о б ы т и я д о с т и г а л и к р и т и ч е с к о й т о ч к и . Вала­ д о н о с т а в и л а с о с т о я т е л ь н о г о м у ж а и в ы ш л а з а м у ж з а друга М о ­ р и с а , м о л о д о г о , н о б е д н о г о х у д о ж н и к а А. У т т е р а . О н о д и н в и х н о в о й семье обладал к о м м е р ч е с к и м чутьем, н о н и к а к и х средств не х в а т а л о на п о с т о я н н о е л е ч е н и е У т р и л л о . Ж и з н ь М о р и с а п р е ­ в р а т и л а с ь в к р у г о в о р о т : з а п о й — с к а н д а л — .течение — ж и в о п и с ь . Е г о з а п и р а л и т о в к л и н и к е , т о в д о м е , с т а в и л и р е ш е т к и на о к н а , приставляли санитара. Т а к продолжалось долгие годы. Н а п е р в ы х п о р а х к а р т и н ы У т р и л л о не в о с п р и н и м а л и с е р ь е з ­ но. В своих ранних работах о н сходен с Сислеем и П и с с а р р о в т р е п е т н о с т и чувств и л и р и з м е , п о ч т и н е с в о й с т в е н н о м и м п р е с ­ с и о н и с т а м . К а р т и н ы п е р в о г о п е р и о д а т в о р ч е с т в а (1903—1910 гг.) н а п и с а н ы м е л к и м м а з к о м ( « К а н а л С е н - Д е н и » , «Сад в М о н м а ньи», «Церковь в Вильтанёзе», «Сена в Париже»). В них ярко п р о с т у п и л и н т е р е с н а ч и н а ю щ е г о х у д о ж н и к а к передаче п р е д м е т ­ ного мира, а не световоздушной среды. Его привлекают не р е ф ­ л е к с ы в з а и м о д е й с т в и я света и ц в е т а , а густое п а с т о з н о е п и с ь м о , близкое к технике Добиньи и Курбе. Почти все пространство картины занимают строения, навевая чувство отрешенности и т о с к и . Т а к о в а и « Б а з и л и к а С е н - Д е н и » (1908 г.). С в и н ц о в о е н е б о , н а б у х ш е е т е м н ы м и д а в я щ и м и о б л а к а м и . О н о п р о п у с к а е т на з е м ­ л ю м у т н ы й , « д р е м л ю щ и й свет». А н а его ф о н е — к в а д р а т н а я б а ш ­ н я б а з и л и к и , з а н и м а ю щ а я п о л о в и н у холста. П о т е м н е в ш и е к а м ­ ни кажутся покрытыми мхом, слепые темные окна и провалы п о р т а л о в , к о л о к о л ь н я , п е р е с е к а ю щ а я все н е б о и у х о д я щ а я з а о б ­ р е з к а р т и н ы . . . Все м о л ч а л и в о и п е ч а л ь н о . Постепенно дробный мазок и общий темноватый ф о н сменя­ ются более обобщенной светлой манерой, названной критикой « б е л ы м п е р и о д о м » (1910—1915 гг.). П о в с е й в и д и м о с т и , э т о с в я ­ зано не только с художественными поисками, но и с тем, что с 1909 г. М о р и с п р а к т и ч е с к и п е р е с т а е т п и с а т ь н а н а т у р е , н а х о д я с ь под больничным или д о м а ш н и м надзором. В композициях доми­ нируют белые плоскости стен, изгородей и домов, л е с т н и ц ы , ту­ п и к и и д л и н н ы е улицы. Д л я передачи фактуры и подлинности впечатлений художник использовал гипс, мох, песок, яичную скорлупу и клей. 445