* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

«Ша-Нуар» привлекали сюда знаменитых актеров, журналистов, богатых буржуа, д а м света и полусвета. Здесь, на М о н м а р т р е , Тулуз-Лотрек впервые получил общественное признание как живо­ писец. Увидев фигурку этого карлика в дверях кабаре « М и р л и тон», его х о з я и н А р и с т и д Б р ю а н г р о м к о о б ъ я в л я л : « Т и ш е , господа, п р и ш е л в е л и к и й х у д о ж н и к Т у л у з - Л о т р е к . . . » З д е с ь ж е на М о н ­ мартре, ж и в о п и с е ц находил и основные темы для своего искусст­ ва: у в е с е л е н и я в « М у л е н Руж», « М у л е н д е л а Галетт», в к а ф е и к а б а ч к а х . За вечер, п р о в о д и м ы й в э т и х з а в е д е н и я х , Л о т р е к м н о г о р а з б р а л с я за к а р а н д а ш , д е л а я н а б р о с к и в с е г о , ч т о в и д е л . К о л о ­ ритные сиены причудливого мира ночного Парижа предстают перед н а м и в картинах Лотрека «Бал в " М у л е н де ла Галетт"» (1889 г.), « Т а н е ц в " М у л е н Р у ж " » (1890 г.), «В " М у л е н Р у ж " » (1892 г.). В своих п р о и з в е д е н и я х Л о т р е к н и к о г о н е осуждал, н о и н е одобрял: о н «просто анализировал, н и к а к н е п р о я в л я я своих чувств», л и ш ь п о д м е ч а я о к р у ж а ю щ у ю ж и з н ь — «жизнь без п р и к р а с » . С темой развлечений «Большого Бульвара» в творчестве художника тесно связана и тема проституции. В картинах «Жен­ щ и н а , н а т я г и в а ю щ а я чулок», « С а л о н » х у д о ж н и к , н и ч е г о н е п р и ­ у к р а ш и в а я , и с к р е н н е и п р а в д и в о с т р е м и л с я п о к а з а т ь «не т о , ч т о противно человеческой сущности, а наоборот — нечто глубоко человеческое». Особое и, пожалуй, главное место в творчестве Лотрека зани­ мает портретная ж и в о п и с ь («Портрет г р а ф и н и Адель де ТулузЛ о т р е к » , 1883 г.; < П о р т р е т С ю з а н н ы В а л а д о н » , 1885 г.; < П о р т р е т • • а к т е р а А н р и С а м а л я » , « П о р т р е т Л у и П а с к а л я » , 1893 г.; « П о р т р е т д о к т о р а Т а п ь е д е С а л е й р а н а » , 1894 г.). П о м и м о к а р т и н за с в о ю н е д о л г у ю ж и з н ь Т у л у з - Л о т р е к с о з д а л множество рисунков и иллюстраций для журналов. Рисование не было для художника побочным занятием, он подходил к нему со всей тщательностью. Однажды уже з н а м е н и т ы й к тому времени Дега, увидев рисунок Лотрека. долго рассматривал его, после чего произнес: «Подумать только, это сделал молодой, а м ы столько т р у д и л и с ь в с ю жизнь!» С л о в а п р о с л а в л е н н о г о м а с т е р а с т а л и б о л ь ­ ш о й радостью для художника. Р и с о в а л Л о т р е к и а ф и ш и ( « Я п о н с к и й д и в а н » , « Ж а н а Авриль», обе в 1892 г.). И м е н н о о н с о з д а л и с к у с с т в о б р о с к о г о , э ф ф е к т н о г о плаката. Художник обладал всеми необходимыми плакатисту дан­ н ы м и — «чувством м о н у м е н т а л ь н о с т и , д е к о р а т и в н о с т и , н е о б х о д и ­ м о й э к с п р е с с и е й с т и л я и о с т р ы м , м е л к и м к о н т у р о м » . Уже п е р в а я а ф и ш а « М у л е н Руж», р а с к л е е н н а я п о в с е м у П а р и ж у , м г н о в е н н о сделала его з н а м е н и т ы м , п о к р а й н е й м е р е к а к п л а к а т и с т а . А в с к о ­ ре Т у л у з - Л о т р е к п о з н а л , что т а к о е н а с т о я щ а я слава. В 1892 г. «горь­ кое, лихорадочное и бесстыдное» искусство Лотрека стали п о н и ­ мать и п е н и т ь во Ф р а н ц и и . С э т о г о года о н м н о г о в ы с т а в л я е т с я , в п р е с с е п и ш у т в о с т о р ж е н н ы е статьи о т о м , что х у д о ж н и к «очень в ы г о д н о в ы д е л я е т с я на ф о н е м н о ж е с т в а б а н а л ь н о с т е й » . В н о в ь в о з ­ р о ж д а ю щ е е с я и с к у с с т в о л и т о г р а ф и и , к о т о р ы м Т у л у з - Л о т р е к стал з а н и м а т ь с я в 1893 г., в ы д в и н у л о его в п е р в ы е ряды ф р а н ц у з с к и х г р а ф и к о в . Е г о з а м е ч а т е л ь н ы е э с т а м п ы («Ла Гулю и ее сестра» и 430