* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

З а к о н ч и в м н о г о л е т н и й труд, В а с и л и й И в а н о в и ч п о в е з с е м ь ю в Красноярск знакомиться со своей строгой матерью и братом Сашей. Свекровь невзлюбила невестку, а покладистая Л и л и ч к а не с м о г л а п р е о д о л е т ь о т ч у ж д е н и я . Д е т и и В а с и л и й И в а н о в и ч в е р ­ нулись в Москву полные впечатлений, а для Елизаветы Августовн ы эта п о е з д к а стала п о с л е д н е й . С у р и к о в в и н и л с е б я в б о л е з н и ж е н ы , в з в а л и л на с е б я и уход за н е й , и д о м а ш н е е х о з я й с т в о . З а ­ м е т и в , ч т о п о с е щ е н и я Л . I I . Т о л с т о г о и его н а б л ю д е н и я за у г а с а ­ ю щ е й ж и з н ь ю в н у ш а ю т с т р а х Л и л и ч к е , о н р е з к о в ы г н а л «злого старика». «Не привел Бог м н е выходить ее, к а к она м е н я восемь л е т н а з а д тому... Ж и з н ь м о я н а д л о м л е н а ; ч т о будет д а л ь ш е , и п р е д с т а в и т ь не могу», — п и с а л С у р и к о в брату п о с л е п о х о р о н ж е н ы (1888 г.) О н т о с к о в а л и б у ш е в а л . П р и с т р а с т и л с я к Б и б л и и , а п о д ее в е р х н е й к р ы ш к о й н а п и с а л с в о ю р о д о с л о в н у ю , з а к о н ч и в и м е ­ н а м и д о ч е р е й , с л о в н о з н а л , ч т о ни д р у г о й ж е н ы , ни д р у г и х д е т е й у н е г о н е будет. Г о р е н а к р е п к о с в я з а л о и х м а л е н ь к у ю с е м ь ю . О т е ц заменил дочерям и мать, и гувернантку, и няньку. П о ч т и прекра­ т и л р а б о т а т ь н а ц е л ы х д в а года. В е д и н с т в е н н о й к а р т и н е э т о г о п е р и о д а «Христос и с ц е л я е т с л е п о р о ж д е н н о г о » С у р и к о в с л о в н о справил п о м и н к и п о л и ч н о й ж и з н и . «Я п и с а л ее л и ч н о д л я себя», — говорил художник. Г о р ь к и е с т р а н и ц ы с в о е й ж и з н и о н п е р е в е р н у л л и ш ь в 1891 г. Светлым м и г о м и с ц е л е н и я стала и с к р о м е т н а я картина «Взятие снежного городка». Впервые Василий Иванович писал легко и быстро: удалой всадник на черном коне, свежие сияющие лица, с л е п я щ и й с н е г и я р к и е п я т н а ш а л е й — все у д а л о с ь н а к а р т и н е , а главное — вернуло художника к творческой ж и з н и . Н а смену трагической трилогии «Стрельцов», «Меншикова» и «Морозовой» пришли исторические полотна, прославляющие казачество, солдатский подвиг и стихийную силу русского чело­ века. «Хотелось передать, к а к две стихии встречаются», — с ф о р ­ мулировал Суриков замысел полотна «Покорение С и б и р и Ер­ маком». Композиционно картина разделена по диагоналям ( л ю б и м ы й п р и е м х у д о ж н и к а ) : л е в у ю н и ж н ю ю часть з а н и м а ю т к а з а к и во главе с м о н у м е н т а л ь н о й ф и г у р о й с в о е г о п р е д в о д и т е л я , а правую верхнюю — татары всесильного в п р о ш л о м хана Кучума. Работая над п о л о т н о м , С у р и к о в изъездил С и б и р ь и Д о н . К у чумова рать и казачье войско пополнялись н о в ы м и выразитель­ н ы м и т и п а м и . Все б ы л о важно в историческом п о л о т н е , но г л а в н о е , ч т о б ы «сам дух в р е м е н и б ы л с о б л ю д е н » , а «в д е т а л я х м о ж н о к а к и е у г о д н о о ш и б к и делать», — п и с а л х у д о ж н и к . В ы с т а в ­ л е н н а я в 1895 г. к а р т и н а захватила з р и т е л е й . «Я б о л ь ш е и б о л ь ш е п р и о б щ а ю с ь , с т а н о в л ю с ь е с л и не у ч а с т н и к о м , т о с в и д е т е л е м ог­ р о м н о й ч е л о в е ч е с к о й д р а м ы , б о й н и не на ж и в о т , а на смерть», — п е р е д а в а л с в о и в п е ч а т л е н и я от п о л о т н а Н е с т е р о в . Р а б о т а я н а д к а р т и н о й , С у р и к о в с д е т ь м и «кочевал» м е ж д у М о с к в о й и К р а с н о я р с к о м . О н п о д п и т ы в а л с в о и с и л ы на с и б и р ­ с к и х п р о с т о р а х , н о ж и т ь т а м п о с т о я н н о н е м о г , гак к а к д о ч е р и 420