* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

сидит седой «сгорбленный орел», в п р о ш л о м гордый, властолю­ бивый сподвижник Петра, а ныне одинокий старик, окружен­ н ы й детьми. Среди своей семьи он возвышается как памятник, к а к о б л о м о к в е л и к о й э п о х и . К его н о г а м п р и ж а л а с ь д о ч ь М а р и я , б ы в ш а я « ц а р с к а я н е в е с т а » ( х у д о ж н и к п и с а л ее с ж е н ы ) . С в о е й р а б о т о й « М е н ш и к о в в Б е р е з о в е » (1883 г.) м а с т е р б ы л д о в о л е н , н о к р и т и к и р е з к о о б р у ш и л и с ь на н е г о за н а р у ш е н и е п р о п о р ц и й , плохое о с в е щ е н и е , темные сумрачные цвета. И только Нестеров о с т а в и л в с в о и х в о с п о м и н а н и я х с т р о к и : « . . . М ы в о с х и щ а л и с ь его дивным тоном, самоцветными, звучными, как драгоценный ме­ т а л л , к р а с к а м и . « М е н ш и к о в » и з всех с у р и к о в с к и х д р а м н а и б о л е е «шекспировская» по вечным н е и з ъ я с н и м ы м судьбам человече­ ским». П о н я л психологическую глубину трагедии личности и Тре­ тьяков, купив полотно для своей галереи. Д е н ь г и , п о л у ч е н н ы е за к а р т и н у , п о з в о л и л и с е м ь е С у р и к о в ы х уехать на в о с е м ь м е с я ц е в за г р а н и ц у . П р о е з д о м п о б ы в а л и о н и в Берлине, Кельне, Дрездене, жили в Париже, путешествовали по И т а л и и . В а с и л и й И в а н о в и ч н и г д е н е р а с с т а в а л с я со с в о и м п о ­ ходным альбомом в холщовом переплете. Там, среди карандаш­ ных набросков, акварельных этюдов и портретов, п о я в и в ш и х с я в результате множества впечатлений от поездки, были и первые композиции к «Боярыне Морозовой». Из путешествия Суриков привез прекрасный «Флорентийский пейзаж», яркий портрет ита­ л ь я н к и , б р о с а ю щ е й ц в е т ы на р и м с к о м к а р н а в а л е , а к в а р е л ь « С о ­ бор Петра и Павла в Риме» и осознание себя как русского худож­ ника, которому по плечу глубокие исторические темы. Художника заинтересовали времена церковного раскола, которые хранили м н о г о драматических страниц. Образ одухо­ т в о р е н н о й в е р о й б о я р ы н и ж и л в его п а м я т и с д е т с к и х л е т , к а к в о с п о м и н а н и е о тетке. Д л я к а р т и н ы был взят момент, когда рас­ кольницу, скованную кандалами и наручниками, измученную п ы т к а м и , н о не и з м е н и в ш у ю вере, везут п о л ю д н ы м у л и ц а м , и она прощается с народом двуперстным крестом. Пять лет созда­ вал Суриков это полотно. Тридцать к о м п о з и ц и й отверг худож­ ник, пока достиг движения саней среди толпы. Ему позировали м о н а ш к и и ю р о д и в ы е , д е т и и в з р о с л ы е , о н с а м б е ж а л за с а н я м и п о городу, ч т о б ы у х в а т и т ь и з м е н е н и я ц в е т а с н е г а п о д п о л о з ь я м и . Н а п о л н о с т ь ю г о т о в о й к а р т и н е н е б ы л о т о л ь к о л и ц а м у ч е н и ц ы за веру, ведь ее л и к д о л ж е н б ы л о б л а д а т ь т а к о й м о щ ь ю , ч т о б ы не з а т е р я т ь с я в т о л п е , н а с т р о е н и е к о т о р о й м е н я л о с ь от р а в н о д у ш ­ ного безразличия до потрясения и невольного сочувствия отступ­ н и ц е . Н е и с т о в о с т ь духа и о т р е ч е н и е от в с е г о з е м н о г о н а ш е л С у ­ риков в п р о ф и л е молодой начетчицы монастыря, и картина сразу же о б р е л а ту т р а г и ч н о с т ь и г л у б и н у , к к о т о р о й с т р е м и л с я м а с т е р . С т а с о в н а п и с а л : «...Суриков — п р о с т о гениальный ч е л о в е к . П о ­ д о б н о й и с т о р и ч е с к о й к а р т и н ы у н а с не б ы в а л о в о в с е й н а ш е й школе... Ему равны только "Борис Годунов", "Хованщина" и "Князь Игорь"». 419