* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

За э т о в р е м я о н н е и з м е р и м о в ы р о с , о б р е л с о б с т в е н н ы й с т и л ь и определил пристрастия, создал ряд интересных работ. Хотя в н и х е щ е ч у в с т в о в а л о с ь в л и я н и е Р е п и н а (в п о р т р е т а х ) и С е р о в а (в пейзажах), а также стремление приблизиться к любимому жан­ ристу Федотову и п о н и м а н и ю ж и в о п и с н о й техники голландцев X V I I в. О с о б е н н о К . С о м о в п р о д в и н у л с я к а к р и с о в а л ь щ и к и а к ­ варелист, о чем свидетельствовали упомянутые портреты родите­ л е й , д е в о ч к и О л и , х у д о ж н и ц ы А. П . О с т р о у м о в о й , г о с п о ж и О б е р , а т а к ж е р я д п е й з а ж е й , н а п и с а н н ы х за д в а л е т а (1895 и 1896 гг.) н а даче семьи Бенуа под Ораниенбаумом. Здесь п о я в и л и с ь «Белая н о ч ь . С е р г и е в о » , «Ручей», « Д о р о г а на д а ч е » , « В е ч е р н и й п е й з а ж . М а р т ы ш к и н о » , «Дерево в поле» и другие работы, в ы п о л н е н н ы е а к в а р е л ь ю и м а с л о м . О ц е н и в их, с а м Р е п и н с о г л а с и л с я , ч т о э т о ­ му м о л о д о м у ч е л о в е к у в а к а д е м и и уже д е л а т ь нечего: н а л и ц о б ы л и необходимые навыки, упорство и жажда творчества. Талант Сомова признавали и соученики. Причем это были не досужие комплименты, а м н е н и я грамотных ценителей п р е ж д е всего Б е н у а , Н у в е л я , Ф и . т о е о ф о в а и е г о б р а т а Д я г и л е в а , Л. Бакста. К э т и м художникам и п р и с о е д и н и л с я С о м о в в Париже о с е н ь ю 1897 г. П о з ж е туда п р и е х а л и Л а н с е р е , Я р е м и ч , с у п р у г и Обер. Остроумова. Друзья наслаждались выставками, спектакля­ ми, поездками по стране, особенно л ю б и л и Версаль. И конечно, с молодым задором работали и обсуждали свои произведения, с т р о и л и г р а н д и о з н ы е п л а н ы . Т а к в 1898 г. р о д и л а с ь и д е я с о з д а ­ ния нового выставочного о б ъ е д и н е н и я « М и р искусства» и с п е ­ ц и а л ь н о г о ж у р н а л а с т е м же н а з в а н и е м . К . С о м о в в с и л у с в о е г о характера не и г р а л с т о л ь а к т и в н о й о р г а н и з а т о р с к о й р о л и , к а к и д е о л о г г р у п п ы Бенуа и л и у с т р о и т е л ь выставок молодых художников Дягилев. Его вкладом в общее дело было творчество — оформление журналов («Мир искусства», «Художественные сокровища России» и др. изданий), создание обложек, а ф и ш , театральных программ, конвертов, экслибрисов и т. п . Н а и б о л е е у д а ч н ы м и б ы л и и л л ю с т р а ц и и к ю б и л е й н о м у изданию П у ш к и н а «Граф Нулин» и повести Гоголя «Портрет», обложка альманаха «Северные цветы». Особенно высокую оценку получили обложка с б о р н и к а стихов Бальмонта «Жар-птица» и и л л ю с т р а ц и и д л я к н и г и м а р к и з ы ф о н Б л е й , в ы п о л н е н н ы е в 1907 г. и причисленные к шедеврам рисовального искусства. Э т и м п р о ­ изведениям присущи особая утонченность и изящество, пропо­ ведовавшиеся « М и р о м искусства» в области к н и ж н о й графики и театрально-декоративной ж и в о п и с и . Сомов не создавал монумен­ тальных росписей или театральных декораций (кроме эскиза з а н а в е с а « С в о б о д н о г о театра» в М о с к в е ) , о т д а в а я п р е д п о ч т е н и е скрупулезной работе над миниатюрой. И добивался тонкости рисунка, изобретал виньетки, часами выискивал нужные ли­ нии, создавал заставки и законченные по к о м п о з и ц и и орнаменты, п р и м е н я л разную технику (тушь, акварель, гуашь в различных комбинациях). Показательна в этом плане любовь художника к «прелестным мелочам»: как и отец, о н был страстным коллекци- 412