* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

р е л ь н ы х р а б о т а х ( « К о н с т а н т и н о п о л ь » , « Б о с ф о р » , о б е в 1907 г.; «Тулон», 1931 г.; « Т р е х м а ч т о в н и к в м о р е » , 1933 г.) п о л ь з о в а л с я и м п р е с с и о н и с т и ч е с к и м р а з м а ш и с т ы м мазком. Н о все же боль­ шинство картин исполнено методом разделения тонов, прида­ в а в ш и м и м о с о б у ю я р к о с т ь и г а р м о н и ю ( « П о р т в К о л л и у р е » , «Вид Коллиура», «Мыс Ломбар», «Мыс Канай», «Кассис. Обвал»). Т о ­ чечные мазки делают все элементы пейзажа похожими, п р о н и ­ з а н н ы м и о щ у щ е н и е м в е л и ч и я и т и ш и н ы . В п е й з а ж а х с «сухопут­ н ы м и сюжетами» часто господствует зонтичная сосна (пиния). Одна из лучших картин этой серии — «Сосна в С е н - Т р о п е м > (1909 г.), где к р о н а д е р е в а « о г р о м н ы м п а р а ш ю т о м » п а р и т на ф о н е голубого неба, а в е т в и с т е л ю т с я п а р а л л е л ь н о з е м л е . Л ю б и м о м у С е н - Т р о пезу п о с в я щ е н ц е л ы й ц и к л к а р т и н : «Порт в С е н - Т р о п е з е » (1897 г.), «Выход и з п о р т а С е н - Т р о п е !•> (1902 г.). Все к а р т и н ы , н а п и с а н ­ н ы е в « с в о е м углу», п р и н а д л е ж а т к ч и с л у с а м ы х б о л ь ш и х т в о р ­ ческих удач ж и в о п и с ц а . И все ж е л у ч ш и м и в х у д о ж е с т в е н н о м н а с л е д и и С и н ь я к а я в ­ л я ю т с я м о р с к и е п е й з а ж и , п л е н я ю щ и е не т о л ь к о к р а с о т о й , но и знанием темы. Побережья, гавани, порты, корабли и лодки н а п и ­ с а н ы с л ю б о в ь ю и п р е к л о н е н и е м перед в о д н о й с т и х и е й . О д н и м и з с а м ы х п р и в л е к а т е л ь н ы х п о л о т е н я в л я е т с я « К р а с н ы й буй» (1895 г.), где на д а л ь н е м п л а н е и з о б р а ж е н ы ж е л т о - о р а н ж е в ы е д о м а п о д к р а с н ы м и ч е р е п и ч н ы м и к р ы ш а м и , тартаны (лодки) вдоль бере­ га, а б о л ь ш у ю ч а с т ь п о л о т н а з а н и м а е т п е р е л и в а ю щ а я с я в о д а , н а поверхности которой покачивается к р а с н ы й буй. Блеск, веселье, д в и ж е н и е я р к и х точек создают и л л ю з и ю р е а л ь н о с т и . « П е с н е й света и солнечного бытия» назвали картину критики из журнала «Ис­ кусство модерна». В н е к о т о р ы х п е й з а ж а х х у д о ж н и к и с п о л ь з у е т «взгляд с л о в н о и з л о д к и » , о с т а н о в и в ш е й с я на в о д е , и тогда м о р е с л о в н о п о д ­ н и м а е т с я к н е б у ( « П о р т р и ё . П о р т » , 1891 г.). С и н ь я к п и с а л с в о и марины, как композитор музыку, и даже давал своим полот­ н а м м у з ы к а л ь н у ю н у м е р а ц и ю : « П е с ч а н ы й б е р е г м о р я . О п у с 212», « В о з в р а щ е н и е , и л и С к е р ц о » , «Утро, и л и Л а р г е т т о » , « Б р и з , и л и Престо». Н е д а р о м Ф е н е о н назвал серию морских пейзажей «Вре­ м е н а д н я и с о с т о я н и я м о р я » . К а р т и н а « Л о д к и на с о л н ц е » ( п е р в о е н а з в а н и е « П о к о й , и л и А д а ж и о » , 1891 г.) п л е н я е т о щ у щ е н и е м с п о ­ к о й н о л ь ю щ е й с я п л а в н о й м е л о д и и . З е м л и нет. Т о л ь к о м о р е и небо. А между ними — тихо скользящие лодки. Штиль, слегка р я б и т в о д а , д о г о р а е т закат. А д а ж и о . К. П а у с т о в с к и й б ы л о ч а р о ­ ван пейзажами Синьяка: «Рыбачьи дома, рвущиеся флаги и об­ лезлые буксиры, плывущие по морю, как по жидкому солнечно­ му свету». К лучшим маринам примыкает полотно «Папский дворец в А в и н ь о н е » (1900 г.). Та же н и з к а я т о ч к а з р е н и я , р а с ш и р я ю щ а я в о д н у ю гладь. Н и о д н о с у д н о не с к о л ь з и т п о ш и р о к о й Р о н е . Р о ­ з о в о - с и р е н е в ы е о т р а ж е н и я заката в н е б е и на воде. Д е р е в ь я и ку­ с т а р н и к и на д а л ь н е м берегу п о г р у ж а ю т с я в с у м р а к , и т о л ь к о вер­ хушка дворца освещена почти до красноты заходящим солнцем. 404