* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

лантическое и средиземноморское побережье Ф р а н ц и и , а затем берега Бельгии, Голландии, А н г л и и , Италии, Греции и даже Тур­ ции. В одном из таких путешествий Поль с Бертой были очаро­ в а н ы п р е к р а с н ы м и видами Сен-Тропеза (Сен-Тропе). Здесь в 1892 г. С и н ь я к в ы с т р о и л себе п р е к р а с н ы й д о м и м а с т е р с к у ю , которые были приютом д л я многих друзей и художников. Полю и с а м о м у н р а в и л с я е г о « д о м - п а р у с » , где б ы л о « д о с т а т о ч н о п о ­ смотреть в окно», чтобы получить все впечатления д л я работы: «небо, деревья, цветы, море, горы — все у м е н я перед глазами». С и н ь я к , чтобы успеть сделать много разнообразных дел, все­ гда ж и л п о о ч е н ь с т р о г о м у р а с п и с а н и ю . Ж и в о п и с ь , п у т е ш е с т в и я , общественная работа и даже переписка никогда не м е ш а л и друг другу. И у н е г о , к а к п и с а л Т. Н а т а н с о н , «всегда о с т а в а л о с ь в р е м я на р а з м ы ш л е н и я о с п о с о б а х п р и н е с т и с ч а с т ь е ч е л о в е ч е с т в у , и о н вносил в эти мысли не меньше решительности, новизны и сме­ лости, ч е м в свои акварели». С и н ь я к организовывал выставки, поддерживал связь с торговцами картинами и художниками. Энтузиазм Поля привлек в ряды «Независимых» брюссельских художников из группы «Свободной эстетики». О н брал п о д к р ы ­ ло общества живописцев любых течений, небезосновательно счи­ тая, что это помогает развитию искусства. Здесь н а ш л и поддерж­ к у ф о в и с т ы и д а ж е на б иды (с д р . е в р . — « п р о р о к и » ) , х о т я м н о г и е полотна последних художник откровенно называл «мистическим дерьмом». Сам ж е Синьяк упорно мечтал достичь вершин в жанровой и д е к о р а т и в н о й ж и в о п и с и («Завтрак», 1886—1887 гг.; « В о с к р е с е н ь е в П а р и ж е » , 1888—1890 гг.; < П о р т р е т Ф е л и к с а Ф е н е о н а на э м а л е ­ • вом фоне, ритмизированном тактами, углами, тонами и краска­ м и » , 1890 г.; « М о л о д ы е п р о в а н с а л ь с к и е ж е н щ и н ы у к о л о д ц а » , 1892 г.; « П р и ч е с ы в а ю щ а я с я ж е н щ и н а » , э н к а у с т и к а д л я туалет­ н о й к о м н а т ы , 1892 г.). В к а р т и н а х - п а н н о П о л ь в и д е л в о з м о ж ­ ность д л я развития ж и в о п и с и д л я масс и мечтал об у к р а ш е н и и общественных зданий. Самым известным панно работы Синьяка с т а л а с о з д а н н а я в 1893—1895 гг. с о ц и а л ь н а я у т о п и я в к р а с к а х «Во в р е м е н а г а р м о н и и . З о л о т о й в е к н е в п р о ш л о м , а в будущем». Д а ж е к названиям картин художник давал пояснения, а иногда указы­ в а л , п р и к а к о м о с в е щ е н и и п о л о т н о будет в ы г л я д е т ь н а и л у ч ш и м образом. Страсть Синьяка к теоретизированию и аргументации н о в ы х и д е й в с к о р е п р и в е л а его в р я д ы и з в е с т н ы х к р и т и к о в и и с к у с с т в о в е д о в . Его р а б о т ы «От Э ж е н а Д е л а к р у а к н е о и м п р е с ­ с и о н и з м у » (1894 г . ) , « Ц в е т в о п а л е » (1899 г.), « П р у д о н и К у р б е » (1898 г . ) , « С ю ж е т в ж и в о п и с и » и м о н о г р а ф и я « Й о к и н д » (1927 г.) отстаивали право пуантилизма и других новых течений на суще­ ствование. «...Я п и ш у т а к и м о б р а з о м п о т о м у , ч т о эта т е х н и к а к а ж е т с я мне наиболее пригодной д л я достижения самого гармоничного, с а м о г о ж и в о п и с н о г о результата... и п о т о м у , ч т о м н е т а к н р а в и т ­ с я » , — п и с а л С и н ь я к в о д н о м и з п и с е м . Н о будучи э к с п р е с с и в ­ н ы м и в о с т о р ж е н н ы м ч е л о в е к о м , х у д о ж н и к в о всех с в о и х а к в а - 403