* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

О н много работал, доделывал и переделывал свои старые работы. «Линии имеют физиологическое воздействие», — читал о н у Ш а р ­ л я А н р и . О н и могут в о з б у ж д а т ь , с т и м у л и р о в а т ь и , н а о б о р о т , з а ­ т о р м а ж и в а т ь в о с п р и я т и е . С ё р а п и ш е т « П а р а д » . З д е с ь все п р о с ч и ­ тано: композиция, ритм, направление каждой линии. Однако картина оказалась л и ш е н а перспективы и глубины. Вместо весе­ л о й ярмарочной сценки получилось нечто тусклое и мрачное. Ч т о то не клеилось в теории мастера. Отзывы к р и т и к и были соответ­ ствующими. Писали, что картина имеет «жалкий вид, грешит скудостью силуэтов, неумело к о н т р а с т и р о в а в » . В этот н е л е г к и й п е р и о д в ж и з н и С ё р а п о я в и л о с ь к о е - ч т о е щ е , к р о м е искусства. В е л и к и й затворник влюбился. Ее звали М а д л е н Кноблох. Н е п о н я т н о , что привлекло интеллектуала -художника в этой глупенькой болтушке. Впрочем, она обладала я р к о й в н е ш ­ ностью. Если он был воплощением рассудка, то она — сама плоть. Д а л е к и й от простых ж и т е й с к и х радостей художник, види­ мо, оказался в ловушке инстинкта. Мадлен была запечатлена им в « П у д р я щ е й с я ж е н щ и н е » . 11а з а д н е м п л а н е к а р т и н ы , в м а л е н ь ­ к о м зеркальце, Сёра поместил свое изображение, н о потом, п о ­ р а з м ы с л и в , з а м е н и л его г о р ш к о м с ц в е т а м и . В 1890 г. у Ж о р ж а р о д и л с я с ы н . О т е ц не п р о я в и л б о л ь ш о й фантазии и назвал мальчика П ь е р - Ж о р ж . К работе в мастерской добавились теперь и семейные хлопоты. Н о Сёра находил время и д л я п о с е щ е н и я к а б а ч к о в и к а б а р е . О н и с к а л не р а з в л е ч е н и й , а м о д е л е й д л я с в о е г о н о в о г о п о л о т н а « К а н к а н » . О д н а к о и эта к а р ­ тина не вызвала одобрения среди критиков и художников. К на­ падкам во французской прессе добавились еще более язвитель­ н ы е в ы п а д ы п о с л е п р е д с т а в л е н и я ее на в ы с т а в к е в Бельгии. К р и т и к « Р е в ю бельж» Э д г а р Б а е с п и с а л о к а р т и н е в у н и ч и ж и т е л ь н о м т о н е : «Это п р о и з в е д е н и е не ч т о и н о е , к а к с у д о р о ж н ы й с п а з м к а р л и к а и женщины-вампира в момент соития. Высокий гимн трепетной, н о в ы з ы в а ю щ е й скопление газов в к и ш е ч н и к е плоти, усеянной з е л е н ы м и п я т н ы ш к а м и , будто с л и з ь в ы п о л з ш е й и з р а к о в и н ы улит­ к и ; его т а н ц о в щ и ц ы и м е ю т ц в е т л и ш а я , ш е л у ш а щ е г о с я и б е з ­ ж и з н е н н о г о . Н о а п п е т и т н ы й , н е с м о т р я ни на ч т о , т а к к а к у м е н я о т э т о г о ц в е т а п е р е х в а т ы в а е т дух, и к л я н у с ь , ч т о м н о г и е о б л и з ы ­ ваются и ломают руки в неутолимой страсти, загипнотизирован­ ные лихорадочными восторгами чудовищного и деградирующего бесстыдства». Это был, к о н е ч н о , перехлест, и к р и т и к и я в н о пере­ усердствовали. После такого приема «Канкана» Сёра теряет последователей. От н е о и м п р е с с и о н и з м а отказывается в своем творчестве Писсар­ р о . Н о удручает х у д о ж н и к а в о в с е н е э т о ( о н всегда п р о х л а д н о о т н о с и л с я к а д е п т а м своего метода). От Сёра навсегда уходят л ю д и , дружбой с которыми он особенно дорожил: скончался ДюбуаП и л ь е ; п о к о н ч и л с с о б о й В а н Гог. Б е з ж а л о с т н о е в р е м я , к а з а л о с ь , мстило восставшему против него художнику. В м а р т е 1891 г. д о л ж н а б ы л а о т к р ы т ь с я о ч е р е д н а я в ы с т а в к а «Независимых». Сёра работал над полотном «Цирк». Он спешил т а к , будто п о д о з р е в а л , ч т о эта в ы с т а в к а будет п о с л е д н е й в его 395