* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

д р у г о м и п о с л е д о в а т е л е м . Э к с п а н с и в н ы й , в е с е л ы й , н е м н о г о гру­ б о в а т ы й , о н б ы л п о л н о й п р о т и в о п о л о ж н о с т ь ю ч о п о р н о м у Сёра. О н и много говорили об искусстве. С и н ь я к а заинтересовала науч­ н а я т о ч н о с т ь п р о и з в е д е н и й друга, С ё р а — т е о р и я ч и с т о г о цвета, которую отстаивал Поль. Часто друзья ш и в а л и на лодке Синьяка, которая называлась «Мане-Золя-Вагнер». Ж о р ж делал много за­ р и с о в о к . Р а б о т а л , п о л у п р и к р ы в в е к и , с о с р е д о т о ч е н н о и всегда молча. Сёра создавал большую картину «Воскресенье после полу­ д н я на о с т р о в е Г р а н д - Ж а т т » . О н о т ы с к и в а л и н т е р е с н ы е д е т а л и и т и п а ж и : ж е н щ и н а с у д о ч к о й , трубач, к о р м и л и ц а , д а м а со с м е ш н о й о б е з ь я н к о й . Все э т и ф и г у р ы х у д о ж н и к п о с е л и л на б о л ь ш о м п о ­ лотне по просчитанным с геометрической точностью вертикалям, горизонталям и диагоналям. Так было положено начало дивизионизма, неоимпрессионизма — живописи, в которой преобладало письмо четко различимыми, раздельными мазками, рассчитанны­ м и на о п т и ч е с к о е с м е ш е н и е к р а с о к в в о с п р и я т и и з р и т е л я . Л е т о м С ё р а уехал к м о р ю . З д е с ь , п е р е д б е с к р а й н и м в о д н ы м простором, о н был как никогда близок к вечности. И именно здесь о н н а п и с а л н е с к о л ь к о морских видов, н а н о с я на холст мел­ к и е т о ч к и , не с м е ш и в а я ц в е т о в . Э т о б ы л о р о ж д е н и е п у а н т и л и з ­ м а . « Т о ч е ч н ы й метод» т а к у в л е к С ё р а . ч т о , в е р н у в ш и с ь в П а р и ж , он переписал и м «Гранд-Жатт». В это время Сёра познакомился с Камилем Писсарро. Работа точками произвела сильное впечатление на мэтра импрессиониз­ ма, который к а к раз находился в состоянии творческого кризиса и и с к а л п у т и его п р е о д о л е н и я . К н о в о м у т е ч е н и ю , к р о м е н е г о , п р и с о е д и н и л и с ь С и н ь я к , Д ю б у а - П и л ь е , Ш а р л ь А гран, А н р и - Э д м о н К р о с с . И м и н е в д о м е к , ч т о м е т о д С ё р а — его л и ч н ы й . О н уходит к о р н я м и г л у б о к о в д у ш у э т о г о х у д о ж н и к а . П о я в л е н и ю п о с л е д о в а т е л е й С ё р а не р а д о в а л с я , о т н о с и л с я к н и м д а ж е с н е к о ­ торой подозрительностью. И небезосновательно. Художник го­ в о р и л : «...Я н а ч а л п и с а т ь в э т о й м а н е р е , ч т о б ы н а й т и ч т о - т о н о ­ в о е , н а й т и с о б с т в е н н у ю ж и в о п и с ь . . . в тот д е н ь , к о г д а все н а ч н у т писать в этой технике, она потеряет всякую цену, и художники начнут искать нечто новое, что уже и происходит». Д е й с т в и т е л ь н о , н а о т к р ы в ш е й с я в 1886 г. В о с ь м о й в ы с т а в к е импрессионистов было немало произведений представителей пу­ антилизма. Зрители были поражены: картины, написанные то­ ч е ч н ы м методом, оказались так похожи, что невозможно было о п р е д е л и т ь и х а в т о р а . А п о з н а к о м и в ш и й с я с в ы с т а в к о й Дега я з ­ вительно назвал пуантилизм «толченой древесиной». О д н а к о о т к р ы в ш а я с я в августе в ы с т а в к а « Н е з а в и с и м ы х » п р и ­ влекла к этим работам немало зрителей. О «конфетизме», как о к р е с т и л а п у б л и к а н о в ы й м е т о д , з а г о в о р и л и . «Я н а х о ж у , ч т о п у ­ а н т и л и з м . . . — э т о н а с т о я щ е е о т к р ы т и е . . . » — п и с а л Ван Гог, с к о т о р ы м С ё р а п о з н а к о м и л с я в 1887 г. Н о ни п о п у л я р н о с т ь , ни п о с т о я н н о е у ч а с т и е в р а з л и ч н ы х в ы ­ ставках не остановили Сёра в стремлении приблизить ж и в о п и с ь к математическому у р а в н е н и ю . Если есть закон цвета, то почему б ы н е п р и в е с т и к г а р м о н и ч н о м у е д и н с т в у все л и н и и к а р т и н ы ? 394