* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Столкновения с «мирискуссниками» вернули живописца к р е а л и з м у , и его «Дуэль» в 1897 г. н а М е ж д у н а р о д н о й в ы с т а в к е в В е н е ц и и «удивила в с ю Европу». Н о Р е п и н у х о т е л о с ь «хоть б ы ч т о н и б у д ь д л я с н о с н о г о ф и н а л а сделать». И все свое м а с т е р с т в о порт­ ретиста х у д о ж н и к в л о ж и л в огромную, заказанную А л е к с а н д р о м I I к а р т и н у « З а с е д а н и е г о с у д а р с т в е н н о г о совета» (1901—1903 г г . ) . Грандиозное многофигурное полотно, в исполнении которого помогали Б. М. Кустодиев и И. С. Куликов, заблистало нарядны­ м и м у н д и р а м и б о л е е 80 с а н о в н и к о в в о главе с ц а р е м . И с п о л ь з у я манеру односеансного письма, работая в стиле импрессионис­ тов, Р е п и н создает этюдные портреты, п о силе впечатления п р е ­ в ы ш а ю щ и е даже саму картину. «Образы наших держиморд» п о ­ трясают своей реалистической правдой, особенно портрет П о б е д о н о с ц е в а . Л и ц о - м а с к а иезуита, м о л и т в е н н о с л о ж е н н ы е р у к и , страшный облик уверенного в своей безмерной власти сановни­ ка. Каменное, холодное л и ц о человека, по чьей подсказке парь запретил показывать зрителям «Ивана Грозного». К а ж д ы й порт­ рет это приговор жестокости, равнодушию и хитрости. Карти­ н о й все б ы л и д о в о л ь н ы . О ч е в и д ц ы заседания считали, что о н а стала з е р к а л ь н ы м о т р а ж е н и е м т о р ж е с т в е н н о г о с о б ы т и я , т а к « ж и з ­ ненны были лица, так характерны позы, так точно воспроизведе­ на обстановка». Репин недаром считался одним из лучших портретистов. Луч­ ш е всех у д а в а л и с ь е м у о б р а з ы т е х л ю д е й , к о т о р ы х о н и с к р е н н е л ю б и л и уважал. Ж и в о п и с е ц создал портреты целой плеяды уче­ ных: Пирогова, Сеченова, Бехтерева, Менделеева, Павлова; рус­ ских писателей: Тургенева, Л . Толстого, Писемского, Горького, Короленко, Маяковского; композиторов: Мусоргского, Бороди­ на, Римского-Корсакова; художников: Крамского, Сурикова, Ку­ и н д ж и , Ге, В а с н е ц о в а , С е р о в а ; п о р т р е т ы С т а с о в а и Т р е т ь я к о в а , а т а к ж е всех с в о и х р о д н ы х . П о с л о в а м с а м о г о ж и в о п и с ц а , д а ж е в « с а м ы й п у с т о й п о р т р е т » о н « в к л а д ы в а л душу». М о ж н о только удивляться, к а к такой гонко чувствующий чело­ века художник, н е п о к о р н ы й и с в о е н р а в н ы й , м о г связать с в о ю ж и з н ь (1900 г.) с с о ч и н и т е л ь н и ц е й б а н а л ь н ы х р о м а н о в Н а т а л ь е й Н о р д м а н - С е в е р о в о й и п о л н о с т ь ю п о д ч и н и т ь с я ее укладу ж и з н и . О н а в р а з н о е время была т о б о е в о й с у ф р а ж и с т к о й , т о я р о й ф е м и н и с т ­ кой, потом проповедовала вегетарианство и самообслуживание. О ее обедах и з сена х о д и л и а н е к д о т ы . Все, ч т о о н а д е л а л а , б ы л о н е л е п о , н а п ы щ е н н о , г р о м о г л а с н о , н о в т о же время и с к р е н н о . И л ь я Е ф и м о в и ч с н о с и л все ее сумасбродства о ч е н ь терпеливо, хотя ж и з н ь в и м е н и и ж е н ы «Пенатах» в Ф и н л я н д и и б ы л а б о л ь ш е п о х о ж а н а буффонаду, ч е м на творчество. Н о Нордман противопоставила в р а ж д е б н о с т и р е п и н с к о й с е м ь и культ х у д о ж н и к а , п о д ч и н и в э т и м И л ь ю Е ф и м о в и ч а . З а 15 л е т с о в м е с т н о й ж и з н и м и р д л я Р е п и н а сузился до размеров одной усадьбы в Куоккале. Он прекратил пре­ п о д а в а н и е в А к а д е м и и (1894—1907 гг.), с у д и в л е н и е м и о б и д о й о с о з н а в , ч т о т е п е р ь « о к а з а л с я п л о х и м педагогом», х о т я д л я м н о г и х б ы л в е л и к и м у ч и т е л е м . О н в о с п и т а л Грабаря, М а л я в и н а , К у с т о д и ­ ева, О с т р о у м о в у - Л е б е д е в у , Б и л и б и н а и С е р о в а . 351