* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

р а з и л Р е п и н в к а р т и н е « П р о т о д и а к о н » (1877 г.). «Да ведь э т о ц е ­ л а я о г н е д ы ш а щ а я гора», — с к а з а л о п о р т р е т е М у с о р г с к и й . Э т и и другие р а б о т ы художник создал за о д и н год ж и з н и в р о д н о м го­ роде. Ему было жаль расставаться с Украиной, н о очень хотелось быть в центре российской живописи. Прожив пять лет в Москве, Репин с семьей, пополнившейся с ы н о м Ю р и е м и д о ч е р ь ю Т а т ь я н о й , п е р е е х а л на п о с т о я н н о е м е ­ сто жительства в Петербург. В своей ж и в о п и с н о й мастерской художник работал сразу н а д н е с к о л ь к и м и полотнами. Его твор­ ческий темперамент был огромен. О н постоянно совершенство­ вал композиции, создавал десятки эскизов даже не к о с н о в н ы м ф и г у р а м , и с к а л в ы р а з и т е л ь н у ю натуру. Т а к , о б р а з г о р д е л и в о й ж е н ш и н ы в « Ц а р е в н е С о ф ь е » (1879 г.) х у д о ж н и к н а ш е л , с л и в в о е д и ­ н о э с к и з н ы е портреты Б.тамберг-Апреле вой, портнихи и матери В. С е р о в а . К р и т и ч е с к о е о т н о ш е н и е к с в о и м р а б о т а м у Р е п и н а бывало чрезмерным. О н постоянно что-то исправлял в уже гото­ вых картинах, а иногда заново переписывал их н а т о м ж е холсте. Т а к , н а д « Я в л е н н о й и к о н о й » х у д о ж н и к работал с 1877-го п о 1924 г. Д о л г и е г о д ы , с о з д а в а я в к а р т и н а х « О т к а з от и с п о в е д и » (1879— 1885 г г . ) , «Арест п р о п а г а н д и с т а » (1880—1892 г г . ) , « Н е ж д а л и » (1884—1888 гг.) о б р а з ы р е в о л ю ц и о н е р о в - н а р о д о в о л ь ц е в , Р е п и н воспел о б л и к человека, отдающего ж и з н ь за в ы с ш и е идеалы. Н и к о г о не оставила равнодушным многоликая толпа «Крест­ н о г о хода в К у р с к о й г у б е р н и и » (1880—1883 гг.), к о т о р а я м е р н о наплывала на зрителя. В картине нет никакого благоговейного и религиозного экстаза — только чванливость, тупость, жестокость, б о л ь и н и ш е та. Д е с я т к и ф и г у р , н о нет н и о д н о й л и ш н е й . К а ж д ы й о б р а з , п р о д у м а н н ы й и д е с я т к и р а з п е р е п и с а н н ы й , м о г б ы стать о т д е л ь н о й к а р т и н о й : от м а л ь ч и к а - г о р б у н а и н и щ е н к и д о т о л с т о й ж е н щ и н ы и урядника с нагайкой. Репин даже по просьбе Треть­ якова ничего н е и з м е н и л в картине, хотя очень часто поддавался уговорам. «Красота — это дело вкусов; д л я меня она вся в прав­ де», о т в е т и л х у д о ж н и к з н а м е н и т о м у га.терейщику. Т а к о й же ж у т к о й п о своей правдивости и реальности преступ­ л е н и я и смерти стала картина «Иван Г р о з н ы й и его с ы н И в а н 16 н о я б р я 1581 года» (1882—1885 гг.) — н а и б о л е е д р а м а т и ч е с к о е п р о и з в е д е н и е Р е п и н а . «Чувства, п е р е г р у ж е н н ы е у ж а с а м и с о в р е ­ м е н н о с т и » , п о з в о л и л и в о с с о з д а т ь на п о л о т н е « ж и в у ю с м е р т ь » , детоубийство. Художник запечатлел момент, когда в тиране Гроз­ н о м пробуждается человек и отец, осознавший свой зверский п о с т у п о к и горе. С л а б а я у л ы б к а п р о щ е н и я о с в е щ а е т л и ц о у м и р а ­ ющего. Цвет на полотне созвучен трагедии: серый ф о н , кровавокрасный ковер, черное одеяние Грозного и розово-золотые одежды царевича усиливают общее впечатление. Н о именно мгновенная смена душевного состояния человека, бьющая из глаз царя, о ш е ­ ломляет зрителя больше, чем хлынувшая из раны кровь. Картина н а п и с а н а «так м а с т е р с к и , ч т о н е в и д а т ь м а с т е р с т в а » и гак п р а в ­ д и в о , ч т о Т р е т ь я к о в у , к у п и в ш е м у е е , от и м е н и ц а р я б ы л о в е л е н о не выставлять это произведение в галерее. 349