* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

семьи, отец Камиля не дал согласия на брак, л и ш и в сына даже того ежемесячного пансиона, к о т о р ы й выдавал ему р а н ь ш е . Об­ в е н ч а т ь с я м о л о д ы е с м о г л и л и ш ь в 1870 г., с п у с т я п я т ь л е т п о с л е смерти сурового родителя. В 1861 г. р а б о т ы К а м и л я о т в е р г л и в С а л о н е , н о у ж е ч е р е з т р и года о н и в н о в ь б ы л и п р и н я т ы . П о д п и с ь п о д н и м и « У ч е н и к Ме.тьби и Коро» говорила о шаткости позиций художника. Он найдет с е б я л и ш ь ч е р е з год, к о г д а с т а н е т и н т е р е с о в а т ь с я м а н е р о й Э д у ­ арда М а н е и п р о и з в е д е н и я м и Курбе. С этого времени Писсарро начнет писать в сдержанной гамме строго-серых и темно-зеле­ ных тонов. Д о 1870 г. м а т ь в ы д а в а л а х у д о ж н и к у н е б о л ь ш о е с о д е р ж а н и е . Н о после ж е н и т ь б ы ему уже самому н у ж н о было заботиться о семье. Писсарро пришлось продавать свои работы. Их покупал торговец «папаша Мартен», человек, от природы наделенный хо­ р о ш и м в к у с о м , ч т о н е м е ш а л о е м у п е р е п р о д а в а т ь к а р т и н ы вдвое дороже. Сейчас эти маленькие полотна являются о д н и м и из са­ мых пенных произведений Писсарро. С п о к о й н у ю работу художника прервала франко-прусская вой­ на. К а м и л ь в ы н у ж д е н б ы л уехать и з с т р а н ы , а его д о м з а н я л и н е м е ц к и е с о л д а т ы . В е р н у в ш и с ь и з А н г л и и , о н н а ш е л его р а з о ­ р е н н ы м . И з пятисот холстов уцелело л и ш ь сорок. О д н и работы были сожжены, другие солдаты использовали как подстилки в саду. П л о д ы б о л е е ч е м с е м н а д ц а т и л е т н е г о труда б ы л и у н и ч т о ж е ­ ны. Такая жестокость потрясла П и с с а р р о и зародила в н е м ужас перед любым насилием. Н е в состоянии оставаться в этом доме, К а м и л ь переехал в П о н т у аз, где ж и л д о 1882 г., с о с е д с т в у я с В и н ь о н о м и С е з а н н о м . Ч а с т о н а в е щ а я друг друга, х у д о ж н и к и р а б о т а л и в м е с т е , д е л и л и с ь р а з м ы ш л е н и я м и об искусстве и постепенно п р и ш л и к р е ш е н и ю устраивать отдельные выставки. Н а первой из них Писсарро п о ­ к а з а л п я т ь с в о и х п е й з а ж е й , на с л е д у ю щ и х в ы с т а в к а х о н т а к ж е продолжал выставлять свои полотна. В с ю с в о ю ж и з н ь П и с с а р р о п и с а л т о л ь к о на п л е н э р е . С е л ь ­ с к и е м о т и в ы п р о н и з ы в а ю т его т в о р ч е с т в о . В его к а р т и н а х т р а д и ­ ц и о н н ы й тогда образ дороги приобрел новое значение. Дорога х у д о ж н и к а не п у с т ы н н а и о д и н о к а , о н а л ю д н а и и з м е н ч и в а , к а к состояние погоды. В 1883 г. П и с с а р р о п о с е л и л с я в Э р а н ь и - Б а з е н к у р . Э т а ж и в о ­ писная местность была ему особенно п о душе, и он продолжал б ы з д е с ь ж и т ь и р а б о т а т ь , е с л и б ы н е п о м е ш а л о з а б о л е в а н и е глаз. З р е н и е о с т а в а л о с ь т е м ж е , н о и з - з а с л и ш к о м я р к о г о света п и с а т ь на п л е н э р е П и с с а р р о уже не м о г и в ы н у ж д е н б ы л переехать в П а ­ р и ж . В э т о в р е м я е м у б ы л о 66 л е т . О д н а к о х у д о ж н и к не о с т а н о ­ вился, он н а ш е л выход: стал писать пейзажи из о к н а своей м а с ­ т е р с к о й . П о с т е п е н н о на е г о п о л о т н а х п о я в и л с я в е с ь г о р о д : н а б е р е ж н ы е , м о с т ы , в и д н а П о н - Н е ф и н а Сену... С у е т л и в ы й 327