* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

П а р и ж к о н ц а X I X в. с т а л о с н о в н о й т е м о й п о з д н е г о т в о р ч е с т в а Писсарро. В е с н о й 1897 г. х у д о ж н и к с н я л к о м н а т у в Г р а н д - о т е л е , в к о т о ­ р о й , п о к о р е н н ы й в и д а м и и з о к н а , начал р а б о т у н а д с в о е й и з в е с т ­ н о й серией «Бульвары». Когда П и с с а р р о работал над картиной « Б у л ь в а р . М о н м а р т р п о с л е п о л у д н я , с о л н ц е » , о н н а п и с а л другу: « М е н я останавливает единственное — отсутствие солнца». И д е й ­ с т в и т е л ь н о , без ж и в о г о и естественного света М о н м а р т р был мертв. Здесь солнце было просто необходимым, чтобы передать самые неуловимые нюансы и оттенки. П р а к т и ч е с к и все п а р и ж с к и е п е й з а ж и П и с с а р р о п и с а л с «верх­ ней точки». И м е н н о в поисках такой точки и з о б р а ж е н и я он пе­ р е е з ж а е т н а у л и ц у Р и в о л и , где п и ш е т к а р т и н у « О п е р н ы й п р о е з д в П а р и ж е » (1898 г.). М о к р а я м о с т о в а я , у х о д я щ а я в т у м а н , в е р е ­ н и ц ы э к и п а ж е й . Город покрывает мгла. Н о какое здесь волшеб­ ство к р а с о к : р о з о в а т ы й и ж е л т ы й , з е л е н ы й и с е р е б р и с т ы й ! Д а ж е к а м е н н а я мостовая желтеет, отражая мутные отблески фонарей. М н о г и е и с с л е д о в а т е л и с ч и т а ю т , что « О п е р н ы й п р о е з д в П а р и ж е » во м н о г о м о п е р е д и л п а р и ж с к и е п е й з а ж и А. М а р к е . Н е с м о т р я на в о з р а с т и б о л е з н ь , П и с с а р р о не д у м а л п р е к р а ­ щать работу. О н снова выбрал квартиру, н о уже в доме № 1 на бульваре М о р л а н д , чтобы рисовать Сену и канал... Н о серьезная п р о с т у д а с в а л и л а его с ног. П о с л е д н и м и ж и в о п и с н ы м и о б р а з а м и х у д о ж н и к а с т а л и п о р т ы Д ь е п п а и Гавра. Камиля-Жакоба Писсарро похоронили в Париже, на кладби­ щ е П е р - Л а ш е з . «Он не думал о богатстве и умер т а к и м ж е бед­ н ы м , к а к ж и л , со с п о к о й с т в и е м человека, всегда остававшегося в е р н ы м с в о и м у б е ж д е н и я м . . . » Вот п о ч е м у , к а к п и с а л п о з ж е Т а д е Н а т а н с о н , м н о г и е « п а п а ш у П и с с а р р о н е п р о с т о л ю б и л и , его о б о ­ жали...» В памяти современников художник оставался мудрым, благо­ родным человеком с четкими позициями. О н плыл против тече­ ния, обрекая себя на нищету, но не изменяя своим взглядам. П и с с а р р о в ы р а с т и л п я т е р ы х с ы н о в е й . И , п р е к р а с н о з н а я все с л о ж ­ н о с т и ж и з н и ж и в о п и с ц а , о н все же н е п р о т и в и л с я и х ж е л а н и ю и з б р а т ь и м е н н о эту п р о ф е с с и ю . Всем п я т е р ы м о н д а л п у т е в к у в ж и з н ь : Л ю с ь е н стал о т л и ч н ы м пейзажистом и гравером, Рудольф любил иллюстрировать китайские сказки. Необыкновенно талант­ л и в ы были и другие сыновья Писсарро. К а м и л ь - Ж а к о б не б ы л о с н о в о п о л о ж н и к о м и м п р е с с и о н и з м а , н о его н а з ы в а л и м о з г о м э т о г о т е ч е н и я . О н о с т а в и л п о с л е с е б я великое наследие: живопись маслом, гуаши, офорты, акварели, литографии и множество рисунков. Писсарро был художником земли и воды, лугов и полей, деревень и городов, узких лесных д о р о ж е к и ш и р о к и х ф р а н ц у з с к и х б у л ь в а р о в . . . П о с л е его с м е р т и Октав М и р б о написал: «Писсарро был счастлив просто потому, ч т о в т е ч е н и е с е м и д е с я т и т р е х л е т , к о т о р ы е о н п р о ж и л , у него б ы л а б л а г о р о д н а я и с и л ь н а я с т р а с т ь — работа...» 328