* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

л и ч н о с т н у ю с у щ н о с т ь » . «Эта ф а м и л и я к а з а л а с ь с т р а н н о й и зву­ чала лучше, чем ф а м и л и я моего отца — Руис. Возможно, поэто­ м у - т о я ее и в ы б р а л . З н а е т е , ч т о п р и в л е к л о м е н я ? Б е з с о м н е н и я , д в о й н о е «с», р е д к о в с т р е ч а ю щ е е с я в и с п а н с к и х ф а м и л и я х : ведь Пикассо — итальянская фамилия. Фамилия, полученная человеком п р и р о ж д е н и и , и л и та, к о т о р у ю о н с а м себе в п о с л е д с т в и и в ы б р а л , имеет б о л ь ш о е значение», — спустя годы г о в о р и л х у д о ж н и к . П е р в ы й период в творчестве Пабло Пикассо принято назы­ вать «голубым». Это связано с тем, что б о л ь ш и н с т в о работ х у д о ж н и к а , н а п и с а н н ы х с 1901 п о 1904 г., в ы п о л н е н ы в г о л у б ы х , зеленоватых и с и н и х тонах. Героями их б ы л и н и щ и е , слепые, бродяги и проститутки. Картины «Старый н и щ и й с мальчиком», « С т а р ы й г и т а р и с т » , я в л я ю щ и е с я л у ч ш и м и п р о и з в е д е н и я м и «го­ лубого» п е р и о д а , в с о з н а н и и н а ш и х с о в р е м е н н и к о в с т а л и н а с т о ­ я щ е й а л л е г о р и е й н и щ е т ы . В о б р а з а х м у ж ч и н , и з о б р а ж е н н ы х на полотнах, часто угадываются черты отца Пикассо. С а м художник сорок лет спустя признавался: «Каждый раз, рисуя мужчину, я против воли думаю об отце. Д л я м е н я мужчина — это дон Хосе, и т а к будет, п о к а я ж и в » . Н е м е н е е д о с т о й н о е м е с т о с р е д и р а б о т «голубого» п е р и о д а з а н и м а ю т к а р т и н ы , и з о б р а ж а ю щ и е ж е н с к и е образы ( « Ж е н щ и н ы в мантилье», «Дама в голубом» и др.). О с о ­ бенно прекрасны нежные печальные полотна, посвященные теме м а т е р и н с т в а , и з к о т о р ы х б о л е е всех и з в е с т н а к а р т и н а « М а т ь и д и т я у м о р я » . «...Я п р е ж д е в с е г о ж и в о п и с е ц ж е н щ и н » , — л ю б и л говорить Пикассо. С а м ы м у д а ч н ы м д л я х у д о ж н и к а с т а л 1903 г., к о г д а б ы л и с о ­ з д а н ы « Ж и з н ь » , « Г о л у б о й п о р т р е т А н х е л я Ф е р н а н д е с а де С о т о » , « З а в т р а к на траве с е м е й с т в а С о л е р » и м н о г и е д р у г и е п о л о т н а . О н и п р и н е с л и с о з д а т е л ю п е р в ы й н а с т о я щ и й успех, п о с л е чего двадцатидвухлетний П и к а с с о стал известен в п р о ф е с с и о н а л ь ­ н ы х кругах. Е с л и не с ч и т а т ь 1907 г., к о г д а П и к а с с о о т к р ы л к у ­ б и з м , и л и 1937 г., когда и м б ы л а н а п и с а н а з н а м е н и т а я « Г е р н и к а » , т о 1903 г. я в л я е т с я , п о ж а л у й , н а и б о л е е п л о д о т в о р н ы м в творческой биографии живописца. В 1905—1906 гг. ц в е т о в а я г а м м а п о л о т е н х у д о ж н и к а и з м е н и ­ лась, в ней стали преобладать розовато-золотистые тона. С а м ы е и з в е с т н ы е к а р т и н ы «розового» п е р и о д а : « Д е в о ч к а н а ш а р е » , «Ак­ робат и маленький Арлекин», «Комедианты», раскрывающие тему ц и р к а , б ы л и н а п и с а н ы в 1905 г. К э т о м у в р е м е н и П а б л о П и к а с с о о к о н ч а т е л ь н о п е р е е х а л во Ф р а н ц и ю . В П а р и ж е о н п о д ы с к а л себе м а с т е р с к у ю , в к о т о р о й н е б ы л о н и газа, н и э л е к т р и ч е с т в а , н о х у д о ж н и к р а б о т а л д а ж е п о н о ч а м — п р и свечах. М а с т е р с к а я слу­ ж и л а е м у и ж и л ь е м , и м е с т о м встреч его д р у з е й . У х у д о ж н и к а б ы в а л и п о э т ы Г. А п о л л и н е р , М . Ж а к о б , П . Э л ю а р . В « М э з о н д ю т р а п п е р » , к а к п а р и ж а н е н а з ы в а ю т д о м № 13 п о улице Равиньян, Пабло Пикассо познакомился с Фернандой О л и в ь е . О н а стала его м о д е л ь ю и п е р в о й ж е н щ и н о й , с к о т о р о й художник начал жить одной семьей. Фернанда говорила о П и - 320