* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

«Парад влюбленных» уставший от культуры Франсис погружает­ с я в а н а л и з « б е н з и н о в о й л ю б в и » и п о к а з ы в а е т с в о е о б р а з и е «ма­ ш и н н о г о секса» в эпоху, когда « г е н и е м с о в р е м е н н о с т и я в л я е т с я механизм». В т о й же манере в ы п о л н е н ы коллажи «Соломенная ш л я п а » (1921—1922 гг.) и « С а н т и м е т р ы » (1924 — 1925 гг.). Мобилизованный во время Первой мировой войны, Пикабиа через С Ш А отправляется с поручением на Кубу, н о задерживает­ с я в Н ь ю - Й о р к е п о ч т и на г о д , где с о в м е с т н о с д р у з ь я м и р а б о т а е т в а в а н г а р д и с т с к о м ж у р н а л е Э . Ш т и г л и ц а «291». П о с л е д е м о б и л и ­ з а ц и и в 1916 г. Ф р а н с и с ж и в е т в Б а р с е л о н е , где о т к р ы в а е т д л я себя расцветающее движение дадаистов. Детская жизнерадост­ ность, отказ от условностей, свобода л ю б в и , н и г и л и з м , с к а н д а л ы и беспорядки — таковы внешние проявления деятельности этой экзотической группировки. В движении дадаистов Пикабиа был н а с т о я щ и м тотемом «антиискусства». П о д в и ж н ы й , болтливый, г р о м о г л а с н о п р о п о в е д у ю щ и й , о н стал их л ю б и м ы м х у д о ж н и к о м , п и с а л м о н о х р о м н ы е п о л о т н а ( « С е р п а н т и н » , 1916 г.; «Volucelle-II», 1922 г.) и к о л л а ж и , и з д а в а л ж у р н а л «391» (1917 г . ) , в к о т о р о м печатались стихи, эссе, графика, участвовал в первой выставке « Н е з а в и с и м ы х » Н ь ю - Й о р к а . И в е с е л и л с я : г о н я л п о б у л ь в а р а м на с п о р т и в н ы х м а ш и н а х , « о т п р а в л я л д р у з е й на д а д а и с т с к и е д р а ч к и » , в к о т о р ы х с а м н и к о г д а не у ч а с т в о в а л . П о д к р е п л я я д е л о м свой «Манифест "дада"», Френсис оставил жену и детей ради сво­ бодной любви с Жерменой Эвелинг и короткой бурной связи с и з в е с т н о й т а н ц о в щ и ц е й А й с е д о р о й Д у н к а н . В этот п е р и о д в ж и з н и художника скандальные выставки, литературные и политические бунты переплетались со светскими тусовками и творчеством. О д н о й и з « д а д а и с т и ч е с к и х » р а б о т П и к а б и а стала к а р т и н а < П е ­ • р ь я » (1921 г . ) , н а к о т о р о й д е р е в о с о б р а н о и з о б ы ч н ы х п т и ч ь и х перьев, что, п о замыслу автора, д о л ж н о было ассоциироваться у публики с изображением природы. И з живописных произведений художник полностью исклю­ чил мягкие краски и о п е н к и , заменив их серыми, коричневыми, с яркими всплесками «кричащих» тонов — желтого, красного и зеленого. М о щ ь художнического темперамента делает его работы подвижными под натиском объемов и цветовых контрастов. В а п р е л е 1920 г. в «Sans Pareib у Р . И л с у м а п р о ш л а в ы с т а в к а е г о картин и рисунков («Маленькое одиночество среди солнц», «Бе­ регись живописи»). Н о экстравагантному «исследователю редко­ с т н о г о " я " » , м е ч т а в ш е м у стать «супер-дада», не у д а л о с ь п о л у ч и т ь в с е о б щ е г о п р и з н а н и я . И в 1921 г. П и к а б и а и з д а е т н а с т о я щ и й антидадаистский манифест, с легкостью клеймя беззаботность, необязательность и безумства столь привлекавшей его д о недав­ него времени группировки. В п о и с к а х с в о б о д ы в и с к у с с т в е П и к а б и а с б л и ж а е т с я с А. Б р е ­ тоном и увлекается зарождающимся сюрреализмом. Очередной в и т о к с в о е г о т в о р ч е с т в а х у д о ж н и к п о д р а з д е л я е т на п е р и о д « м о н ­ стров» ( « Ж е н щ и н а с з о н т и к о м » , 1924—1925 гг.; ч у д о в и щ н ы е к а р ­ т и н ы из зубочисток и соломинок) и «транспарантный» период 317