* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

художник присоединяется к уже признанному течению — имп­ рессионизму. Знакомство с Писсарро стало для Франсиса стар­ том д л я его первого взлета и н е о б ы ч а й н о н а с ы щ е н н о г о работой периода. Несколько сотен картин, написанных стремительными м я г к и м и м а з к а м и , б ы л и с в о с т о р г о м п р и н я т ы п у б л и к о й на п е р ­ в о й п е р с о н а л ь н о й в ы с т а в к е П и к а б и а в 1905 г. Э т о б ы л н е с о м ­ н е н н ы й успех молодого художника. Особой пластичностью вы­ делялись акварели на иберийские темы, созданные им после п о е з д к и в 1902 г. в И с п а н и ю . Н о в ы й период в творчестве художника б ы л связан с измене­ н и я м и в л и ч н о й ж и з н и . В 1908 г. П и к а б и а п о з н а к о м и л с я с о с в о ­ ей будущей ж е н о й , Габриэль Б ю ф ф е , которая серьезно занима­ л а с ь м у з ы к о й . Л е г к о у в л е к а ю щ и й с я Ф р а н с и с з а и н т е р е с о в а л с я ее теорией «соотношений», в которой эмоциональное восприятие связывалось с формальной структурой. П о и с к новых средств художественного выражения привел Пикабиа к «живописи, ос­ н о в а н н о й на ч и с т о м в ы м ы с л е , в о с с о з д а ю щ е й м и р ф о р м в с о о т ­ ветствии с желанием и воображением», — к абстракционизму и, в ч а с т н о с т и , к к у б и з м у . К а р т и н ы «Каучук», « П е й з а ж » (обе в 1909 г.), «Регата» (1911 г.) с т а л и е г о п е р в ы м и о п ы т а м и б е с п р е д м е т н о г о искусства. Совместно с М . Д ю ш а н о м Ф р а н с и с входит в группу П ю т о и н а в ы с т а в к е « З о л о т о е с е ч е н и е » (1912 г.) п р е д с т а в л я е т к а р ­ т и н у « Т а н е ц у и с т о ч н и к а » , где с т р е м и т с я д о б и т ь с я с и н т е з а ч е л о ­ веческих фигур и л а н д ш а ф т а при п о м о щ и объемов и цвета. После удачного показа во Ф р а н ц и и своих авангардных работ Пикабиа пересекает океан, чтобы принять участие в н ь ю - й о р к ­ с к о м « А р м о р и - ш о у » (1913 г.). Х у д о ж е с т в е н н ы е к р у г и в о с п р и н и ­ мают его к а к глашатая нового искусства. Такое в н и м а н и е к своей персоне сразу превращает Ф р а н с и с а в ярого проповедника: и н ­ т е р в ь ю в к р у п н ы х газетах, п у б л и ч н ы е л е к ц и и д л я э л и т н ы х « а н а р ­ хистов» с о д е й с т в у ю т р а с к р ы т и ю его б у р н о г о т е м п е р а м е н т а . Н ь ю Йорк поразил художника ритмами, красками, музыкой, такими несхожими с парижскими. Вдохновленный массой впечатлений, о н создает в н а ч а л е с е р и ю а к в а р е л е й ( « Н ь ю - Й о р к » , « Н е г р и т я н с к а я п е с н я » ) , а з а т е м — к а р т и н , где р е а л ь н о с т ь б ы л а з а ф и к с и р о в а н а только ф о р м о й и ц в е т о м («Я в н о в ь в с п о м и н а ю м о ю д о р о г у ю У д н и » , 1914 г.). О г р о м н о е п о л о т н о П и к а б и а «Удни» (300x300 с м ) , н а п и ­ с а н н о е в 1913 г., ч е р е з 35 л е т у к р а с и л о Ц е н т р П о м п и д у в П а р и ж е . Б о л ь ш и н с т в о р а б о т х у д о ж н и к а 1910—1920-х гг. о т р а ж а л о п р о ­ цветающие в Западной Европе идеи «орфизма». С в о и м и близки­ ми к кубизму и футуризму произведениями Пикабиа старался в ы ­ разить динамику и музыку ритма через пересечение плоскостей, окрашенных в чистые ясные тона. Эти изломы создавали ощуще­ н и е ж е с т о к о с т и ж и з н и , к а к и п о я в и в ш и е с я в 1915 г. в его р а б о т а х «механоморфные» элементы. М а ш и н ы , прочно вошедшие в жизнь и быт, элементы инженерных схем, наделенные человеческими качествами и чувствами, заполняют все произведения П и к а б и а («Вот д о ч ь , р о ж д е н н а я б е з м а т е р и » , 1916—1917 гг.; « О с т о р о ж н о : о к р а ш е н о » , 1917—1919 гг.). В к о м п о з и ц и я х « Д и т я - к а р б ю р а т о р » и 316