* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

невзгодам, чем их коллеги из «сиятельно холодной ч и н о в н о й сто­ лицы». Горячий участник Товарищества передвижных выставок, П е р о в с о с т о я л в о б щ е с т в е д о с е р е д и н ы 70-х гг. Ц е н т р о м п е р е ­ движничества в Москве стало Училище живописи, ваяния и зод­ чества, в к о т о р о м к т о м у в р е м е н и П е р о в б ы л п р о ф е с с о р о м . П о и н и ц и а т и в е х у д о ж н и к а и п р и его н е п о с р е д с т в е н н о м у ч а с т и и уст­ р а и в а л и с ь у ч е н и ч е с к и е в ы с т а в к и , где п р е д с т а в л я л и с в о и р а б о т ы его у ч е н и к и — М . Н е с т е р о в , А. К о р о в и н , А. А р х и п о в , 11. К а с а т ­ к и н , А. Р я б у ш к и н , п р о д о л ж и в ш и е в б у д у щ е м т р а д и ц и и и д е й н о г о р е а л и с т и ч е с к о г о т в о р ч е с т в а . «В М о с к о в с к о й ш к о л е ж и в о п и с и . . . в с е ж и л о П е р о в ы м , д ы ш а л о и м , н о с и л о о т п е ч а т о к его м ы с л и , слов, деяний», — писал в книге «Давние дни» М. Нестеров. Авто­ р и т е т В . Г. П е р о в а с р е д и у ч е н и к о в б ы л п о и с т и н е в е л и к , к а к , в п р о ­ чем, и среди художников и в целом интеллигенции. И. Н. К р а м ­ с к о й н а з ы в а л его « п а п о й м о с к о в с к и м » ( п о а с с о ц и а ц и и с П а п о й Р и м с к и м ) и в с п о м и н а л , к а к в о л н о в а л с я , к о г д а « п а п а » вместе с И . И . Ш и ш к и н ы м п р и ш е л с м о т р е т ь его « М а й с к у ю н о ч ь » . В. Г. П е р о в б ы л о ч е н ь д е л и к а т н ы м у ч и т е л е м , н о у п р я м ы м , требовательным и справедливым. Художнический талант, м и р о ­ в о з з р е н и е , о б р а з ж и з н и , х а р а к т е р и в о л я — э т о г л а в н о е , на ч т о о н о б р а щ а л в н и м а н и е в с в о и х в о с п и т а н н и к а х и чего от н и х т р е б о в а л . В последние годы ж и з н и , уже задумав писать Пугачева, Перов е з д и л с у ч е н и к а м и на У р а л , з а т е м п о б ы в а л с н и м и на У к р а и н е . Художника связывала большая к р е п к а я дружба с в о с х и щ а в ш е й с я и м молодежью, н о все же в последние годы ж и з н и о н был внут­ р е н н е очень одинок, чувствовал отчуждение и н е п о н и м а н и е кол­ л е г . В к о н ц е 70-х гг. В. Г. П е р о в п о к и н у л Т о в а р и щ е с т в о п е р е ­ движников, но до конца своих дней остался передвижником по духу. С о р а т н и к и о с у д и л и В а с и л и я П е р о в а за его о т х о д от с о ц и ­ альной т е м ы в творчестве, считая, что под ударами ж и з н и худож­ н и к у ш е л от н а б о л е в ш и х в о п р о с о в и о б р е л у б е ж и щ е в р е л и г и о з ­ ной и исторической тематике. Не подходили под определение с о ц и а л ь н о н а п р а в л е н н о й ж и в о п и с и и ставшие уже хрестоматий­ н о й частью отечественной культуры «Птицелов», «Рыболов» и « О х о т н и к и на п р и в а л е » , н а п и с а н н ы е П е р о в ы м , и а в т о р у э т о г о не п р о с т и л и . Ж и в о п и с е ц же х о т е л п о к а з а т ь в э т и х к а р т и н а х ту н е ­ м а л о в а ж н у ю с т о р о н у ж и з н и ч е л о в е к а , в к о т о р о й п р о я в л я е т с я его краткое, но счастливое единение с природой. О с о б о е м е с т о в т в о р ч е с т в е В . Г. П е р о в а з а н и м а е т в е л и к о л е п ­ н а я портретная галерея, созданию которой он посвятил целое десятилетие. Открывает серию великих портретов датированный 1870 г. а в т о п о р т р е т т р и д ц а т и с е м и л е т н е г о х у д о ж н и к а . В н е м В а ­ с и л и й П е р о в н е п р и у к р а с и л с е б я : как и у ю н о ш и 1851 г., п р а в о е ухо с л е г к а т о р ч и т , к о ж а п о к р ы т а с л е д а м и о с п ы , в ы с о к и й л о б в морщинах, особенно заметна глубокая борозда между бровей «знак п о с т о я н н о й душевной тревоги». В этой работе, как и в ран­ н е м а в т о п о р т р е т е В. Г. П е р о в а , н е о б ы ч а й н о о с т р о о щ у щ а е т с я «экстатический миг действия», «пружинная нервность, неожи- 309