* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

«Тетушка Марья», в котором автор в с п о м и н а л о создании «Трой­ ки» и о трагедии бедной ж е н щ и н ы М а р ь и , потерявшей своего сына Васеньку, который послужил моделью ключевой фигуры картины. «Несколько лет тому назад я писал картину, в кото­ рой мне хотелось представить типичного мальчика... — писал художник. — Раз весной... я как-то бродил близ Тверской заста­ вы... В с т о р о н е з а м е т и л с т а р у ш к у с м а л ь ч и к о м . . . П о д о й д я б л и ж е к м а л ь ч и к у , я н е в о л ь н о б ы л п о р а ж е н т е м т и п о м , к о т о р ы й гак долго отыскивал... Я вызвался показать и м место для ночлега. М ы п о ш л и вместе. Старушка шла медленно, немного прихрамы­ вая. Е е с м и р е н н а я ф и г у р а с к о т о м к о й на п л е ч а х б ы л а о ч е н ь с и м ­ патична... Придя в мастерскую, я показал и м начатую картину и о б ъ я с н и л , в ч е м д е л о . . . О н а п о д у м а л а , п о д у м а л а и, н а к о н е ц , к м о е й в е л и к о й р а д о с т и , с о г л а с и л а с ь с н я т ь п о р т р е т с ее сына...» С п у с т я в р е м я т е т у ш к а М а р ь я п р и ш л а к В а с и л и ю П е р о в у и, р ы ­ д а я , р а с с к а з а л а , ч т о ее м и л ы й В а с е н ь к а у м е р о т о с п ы . Р а с п р о д а в свои жалкие пожитки и скопив немного денег, ж е н щ и н а обрати­ л а с ь к х у д о ж н и к у с п р о с ь б о й « к у п и т ь к а р т и н у , где б ы л с п и с а н ее с ы н о к » . « Д р о ж а щ и м и р у к а м и р а з в я з а л а о н а п л а т о к , где б ы л и з а ­ в е р н у т ы ее с и р о т с к и е д е н ь г и . . . — п и с а л В. П е р о в . — Я о б ъ я с н и л е й , что к а р т и н а т е п е р ь не м о я . . . н о п о с м о т р е т ь о н а м о ж е т . . . Ч а с о в около девяти м ы отправились к Третьякову... П р и б л и з и в ш и с ь к к а р т и н е , о н а о с т а н о в и л а с ь , п о с м о т р е л а на нее и, в с п л е с н у в р у к а ­ м и , в с к р и к н у л а : « Б а т ю ш к а ты м о й ! Р о д н о й ты м о й , в о т и з у б и к то твой выбитый!» — и с этими словами, к а к трава, подрезанная взмахом косца, повалилась на пол». В с л е д за « Т р о й к о й » у в и д е л и свет и д р у г и е т р а г и ч е с к и е х о л с т ы мастера — «Последний к а б а к у заставы» и «Проводы п о к о й н и к а » . В э т и х б е с х и т р о с т н ы х , б е р у щ и х за д у ш у к а р т и н а х а в т о р с н о в а отразил ж и з н ь «могучей и обильной, великой и бессильной ма­ т у ш к и Руси». « Ч т о тут н а р и с о в а н о , — п и с а л С т а с о в о к а р т и н е « П р о в о д ы п о к о й н и к а » , — т о в с я к и й д е н ь п р о и с х о д и т на т ы с я ч е к о н ц о в Р о с с и и , т о л ь к о н и к а к о й п р е ж н и й ж и в о п и с е ц э т о г о не в и д а л и н е о с т а н а в л и в а л с я н а э т о м » . В о т л и ч и е от а к а д е м и ч е с к и х ж и в о п и с ц е в , и щ у щ и х с в о е в д о х н о в е н и е «на О л и м п е , в л е г е н д а х и мифах далекого прошлого», Василий Перов находил темы для своих произведений в н и щ и х деревеньках, на улицах М о с к в ы , в к а б а к а х и д а ж е в г о р о д с к и х м е р т в е ц к и х . Н и к о г д а п р е ж д е не о с ­ меливались русские художники коснуться кистью того, что и з о ­ б р а ж а л и п о л о т н а П е р о в а и его е д и н о м ы ш л е н н и к о в — М а к о в с к о ­ го, П р я н и ш н и к о в а , С а в р а с о в а . Н е с л у ч а й н о э т и ж и в о п и с ц ы б ы л и п е р в ы м и с р е д и м о с к в и ч е й , к т о о т к л и к н у л с я на п р и з ы в п е т е р б у р ж ­ ц а Г. М я с о е д о в а о с о з д а н и и Т о в а р и щ е с т в а п е р е д в и ж н ы х в ы с т а ­ вок. М о с к о в с к и е х у д о ж н и к и не и м е л и т о й б л и с т а т е л ь н о й а к а д е ­ мической выучки, какую давала живописцам Петербургская академия художеств, но из говорливой, торговой М о с к в ы Рос­ с и я , ч т о н а з ы в а е т с я , «была в и д н е е » . М о с к в и ч и П е р о в , П о л е н о в , С у р и к о в , Р е п и н , С а в р а с о в б ы л и г о р а з д о б л и ж е к н а р о д у и его 308