* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

тели дали сыну прекрасное образование и п р о ч и л и ему карьеру юриста. Н о , еще обучаясь в коллеже Роллена, Эдуард увлекся рисованием. И хотя на частных уроках мальчик вместо антич­ н ы х б ю с т о в р и с о в а л г о л о в ы с в о и х с о с е д е й и ч а с т о сбегал с у р о к о в для серьезных занятий гимнастикой, о н мечтал быть только ж и в о ­ писцем. Став старше и проявив достаточно упорства, ю н о ш а отка­ з а л с я от ю р и с п р у д е н ц и и и п о ш е л на к о м п р о м и с с с о т ц о м , попы¬ тавшись поступить в мореходную школу. Экзамены Мане провалил и в 1848 г. о т п р а в и л с я ю н г о й в у ч е б н о е п л а в а н и е н а п а р у с н и к е «Гавр и Гваделупа» в Р и о - д е - Ж а н е й р о . Н а к о р а б л е о н с о в е р ш е н ­ ствовался в рисовании и даже обучал желающих азам живописи. Возвратившись в Париж, Мане в очередной раз проваливается на э к з а м е н а х , и о т е ц н а к о н е ц п р е д о с т а в л я е т с ы н у в о з м о ж н о с т ь заняться живописью. Д н е м Эдуард обучался в мастерской Тома К у т ю р а (до 1856 г.), в е ч е р о м п и с а л в А к а д е м и и С ю и с с а , а в в о с ­ к р е с е н ь е в ы е з ж а л в о к р е с т н о с т и Ф о н т е н б л о н а натуру. За г о д ы учебы М а н е навсегда п р о н и к с я отвращением к салонной истори­ ч е с к о й ж и в о п и с и . «Я н е н а в и ж у все б е с п о л е з н о е , — п и с а л о н с в о ­ е м у л у ч ш е м у другу А. П р у с т у , — ...суть дела з а к л ю ч а е т с я в т о м , ч т о б ы и д т и с в о е й д о р о г о й , не б е с п о к о я с ь , ч т о о тебе б о л т а ю т » . П о к и н у в мастерскую Кутюра, ю н ы й художник уничтожил почти все с в о и а к а д е м и ч е с к и е р а б о т ы , н о в ы б р а т ь с в о й путь в ж и в о п и ­ с и е м у у д а л о с ь д а л е к о н е сразу. Е щ е т р и - ч е т ы р е года о н п ы т а л с я изжить в себе к а н о н ы р о м а н т и ч е с к о й ш к о л ы , а в л и я н и е р е а л и с ­ т и ч е с к о й ф р а н ц у з с к о й ш к о л ы X V I I I в. п р о с м а т р и в а л о с ь в б о л ь ­ ш и н с т в е его р а н н и х р а б о т ( « М а л ь ч и к с в и ш н я м и » , 1859 г.; « М ы л ь ­ н ы е п у з ы р и » , 1867 г.). И з п о е з д о к в Д р е з д е н , Прагу, Вену, М ю н х е н , Ф л о р е н ц и ю и Р и м , где М а н е в м у з е я х и з у ч а л ж и в о п и с ь с т а р ы х м а с т е р о в , о н привез массу зарисовок и набросков. С и м п а т и и Эдуарда были на стороне «ясных вещей и с п о к о й н ы х сюжетов». Взгляд художника находил в своей эпохе, в собственном окружении множество тем д л я б у д у щ и х к а р т и н . М а н е и з о б р а ж а л б у д н и ч н о е со с в о й с т в е н ­ ной ему серьезностью и объективностью. « Н а ш долг извлечь из н а ш е й эпохи все, что она может нам предложить, не забывая, что было открыто и н а й д е н о до нас», — утверждал он. П е р в а я п о п ы т к а в ы с т а в и т ь с в о ю к а р т и н у « Л ю б и т е л ь абсента» в С а л о н е 1859 г. п р и н е с л а х у д о ж н и к у г о р ь к о е р а з о ч а р о в а н и е . Изображение опустившегося оборванца было признано недостой­ н ы м занимать место в выставочном зале, и только о д и н Делакруа п о д а л с в о й г о л о с в з а щ и т у М а н е . Б о л е е б л а г о ж е л а т е л ь н о в 1861 г. б ы л и встречены ж ю р и к а р т и н ы «Гитарреро» и «Портрет родите­ лей». У с п е ш н о прошла и небольшая персональная выставка ран­ н и х р а б о т в г а л е р е е М а р т и н е . О д н а к о с 1863 г. п о л о ж е н и е р е з к о у х у д ш и л о с ь . Н и и с п а н с к а я с е р и я («Лола и з В а л е н с и и » , « С т а р ы й музыкант», < Уличная певица», «Музыка в Тюильри», «Испан­ • с к и й балет»), в ы с т а в л е н н а я на в т о р о й п е р с о н а л ь н о й в ы с т а в к е , н и реалистические «Портрет м - л ь В. в костюме эспанда», «Порт­ р е т м о л о д о г о ч е л о в е к а в к о с т ю м е махо», н и т е м б о л е е « З а в т р а к н а 246