* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Теперь в ж и з н и Малевича главным становится постижение м и р о з д а н и я «не к и с т ь ю , а п е р о м » . В 1919 г. о н с о з д а л п е р в ы й б о л ь ш о й т е о р е т и ч е с к и й труд «О н о в ы х с и с т е м а х в и с к у с с т в е » . П о мнению многих критиков, Малевич оказался самым бесстраш­ н ы м и п о с л е д о в а т е л ь н ы м х у д о ж н и к о м , и з б а в и в ш и м с я от «праха старого мира», чья ж и в о п и с ь «лишилась последних «зацепок» здравого рассудка». И н т е р е с н о , ч т о р о д о н а ч а л ь н и к с у п р е м а т и з м а с его м и с т и ч е ­ с к и - и р р а ц и о н а л ь н о й сутью м и р о о щ у щ е н и я , р а с с м а т р и в а ю щ и й «мир как беспредметность», вместе с тем был чрезвычайно акти­ вен в практической сфере. Война и социальные катаклизмы еще б о л ь ш е с п о с о б с т в о в а л и у с и л е н и ю его о б щ е с т в е н н о й д е я т е л ь н о с ­ т и . В 1916 г. М а л е в и ч б ы л м о б и л и з о в а н на ф р о н т , где п о з д н е е его избрали в М о с к о в с к и й совет солдатских депутатов. Затем о н за­ н я л должность председателя художественной секции. После Ок­ т я б р ь с к о й р е в о л ю ц и и М а л е в и ч р а б о т а л на р а з л и ч н ы х п о с т а х в Народном комиссариате просвещения. Он занимался развитием музейного дела в России и педагогической деятельностью, со­ в м е щ а я ее с р а б о т о й в С в о б о д н ы х г о с у д а р с т в е н н ы х м а с т е р с к и х . В 1919 г. х у д о ж н и к переехал и з М о с к в ы в Витебск, где сотруд­ ничал с М . Ш а г а л о м в о р г а н и з о в а н н о м и м Н а р о д н о м художествен­ н о м у ч и л и щ е . Д в а с п о л о в и н о й года, п р о в е д е н н ы е в п р о в и н ц и и , живописец-реформатор отдал теоретическому о с м ы с л е н и ю соб­ ственных открытий в ж и в о п и с и . К р о м е того, в эти годы К. М а л е ­ вич создал группу, названную У Н О В И С (Учредители нового ис­ кусства). «Новая партия в искусстве» У Н О В И С так полюбилась ее о р г а н и з а т о р у , ч т о и м е н н о в ее ч е с т ь о н н а з в а л с в о ю д о ч ь У н о й . Обладая н е д ю ж и н н ы м и способностями лидера, он умел к о н с о ­ лидировать вокруг себя е д и н о м ы ш л е н н и к о в . «Малевич имел многих последователей и учеников-фанатиков. Он умел внушить н е о г р а н и ч е н н у ю веру в с е б я , у ч е н и к и его б о г о т в о р и л и , к а к Н а ­ полеона армия...» писал известный критик и историк искусст­ ва 11. Л у н и н . И д е й н ы е р а з н о г л а с и я , п р и н я в ш и е с о с т о р о н ы М а ­ л е в и ч а с к а н д а л ь н ы й х а р а к т е р , р а з в е л и его с Ш а г а л о м . В п р о ч е м , оба художника вскоре покинули Витебск. Вернувшись в Москву, Малевич возглавил Государственный и н с т и т у т х у д о ж е с т в е н н о й к у л ь т у р ы ( Г И Н Х У К ) . В «гинхуковские» годы он воплощал п р и н ц и п ы формообразования супрематизма в реальных объемных моделях, названных и м «архитектонами». По его м н е н и ю , о н и д о л ж н ы б ы л и с л у ж и т ь « р е а л ь н ы м и п р о е к т а м и нового большого стиля», способного охватить все с ф е р ы челове­ ческой жизни «от а р х и т е к т у р ы д о к и н е м а т о г р а ф а » . В с р е д е «гинхуковцев» распространился лозунг «Супрематизм — н о в ы й классицизм». Таким образом, он продолжил развитие утопиче­ с к и х к о н ц е п ц и й р у с с к о г о а в а н г а р д а и о к а з а л н е м а л о е в л и я н и е на ф о р м и р о в а н и е идей в отечественной и мировой архитектуре. Новаторские поиски Малевича не могли не вызвать подозрений у и д е о л о г о в б о л ь ш е в и з м а , и в 1926 г. Г И Н Х У К , н а з в а н н ы й о д ­ н и м и з к р и т и к о в « м о н а с т ы р е м на г о с с н а б ж е н и и » , б ы л л и к в и д и ­ р о в а н , а его с о т р у д н и к и р а з о г н а н ы . С а м М а л е в и ч с м о г д о б и т ь с я 243