* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

з а г р а н и ч н о й к о м а н д и р о в к и . В 1927 г. о н п о б ы в а л в В а р ш а в е , з а ­ т е м п о с е т и л Б е р л и н , куда п р и в е з б о л ь ш у ю в ы с т а в к у с в о и х р а б о т и весь р у к о п и с н ы й архив. Т в о р ч е с т в о р у с с к о г о а в а н г а р д и с т а за р у б е ж о м о ц е н и л и п о д о ­ с т о и н с т в у . «Я д у м а ю , ч т о е щ е н и о д н о м у х у д о ж н и к у н е б ы л о о к а ­ зано такого гостеприимства. С мнением м о и м считаются, к а к с аксиомой. О д н и м словом, слава льется, к а к д в о р н и к о м улица метется», — не без самодовольства писал Малевич. Н о п о возвра­ щ е н и и в Р о с с и ю х у д о ж н и к б ы л а р е с т о в а н и л и ш ь б л а г о д а р я ста­ р а н и я м с в о е г о друга, п а р т и й ц а К . И . Ш у т к о , о с в о б о ж д е н ч е р е з несколько недель. Вскоре после выхода из заключения Малевич овдовел. О н т я ­ жело переживал смерть Софьи. Оставшийся с пятилетней Уной на р у к а х , х у д о ж н и к в 1927 г. ж е н и л с я н а м о л о д е н ь к о й Н а т а л ь е Манченко, которую запечатлел в своих поздних полотнах. М а л е в и ч о с т а в и л ж и в о п и с ь е щ е в к о н ц е 1910 г., п о л а г а я , ч т о , разработав супрематический проект, он исполнил свое пред­ назначение. Н о , оказавшись после разгрома Г И Н Х У К а и ареста в тяжелой ж и з н е н н о й ситуации, и м е н н о в ж и в о п и с и о н находит с в о е с п а с е н и е . У д и в и т е л ь н о , ч т о этот с т о р о н н и к б е с п р е д м е т н о г о теперь обращается к фигуративной живописи. И з «космических пространств супрематической вселенной» о н возвращается на «русскую р а в н и н у с ее з е м н ы м т я г о т е н и е м и р е а л ь н о й п е р с п е к ­ т и в о й » . П о я в л я е т с я в т о р о й ц и к л к а р т и н н а к р е с т ь я н с к у ю тему, относящихся к постсупрематическому периоду. В них художник иногда использовал уже з н а к о м ы е сюжеты и м о т и в ы , почти бук­ вально повторяя ранние композиции («Жница», «На сенокосе», 1928 г.). В п о з д н и х р а б о т а х о н и з о б р а ж а е т о б е з л и ч е н н ы е ф и г у р ы людей, словно «скроенных из неких выгнутых жестких плоско­ стей» («Два к р е с т ь я н и н а на ф о н е п о л е й » , « К р е с т ь я н к а » , о б е в 1928—1932 гг.). О д н а к о э т и о б р а з ы г о р а з д о б о л е е д р а м а т и ч н ы , чем те, которые художник создал в первой крестьянской серии. С отвлеченно-фигурными изображениями Малевич эксперимен­ тировал и в другом обширном цикле постсупрематических поло­ тен, основную часть которых составляют плоскостные женские « Т о р с ы » и « П о р т р е т ы » . К а р т и н а « К р а с н а я к о н н и ц а » (1928— 1932 г г . ) , также в х о д я щ а я в ц и к л п о з д н и х п р о и з в е д е н и й , долгое в р е м я была е д и н с т в е н н о й работой художника, о ф и ц и а л ь н о п р и з н а н ­ н о й с о в е т с к и м искусством. О д н а к о эта н а п о л н е н н а я «странноватой экспрессией» работа, с ее « п а ф о с о м а н т и у т о п и и » , п р и н а д л е ж и т к числу с а м ы х «опустошенно-трагических» п о л о т е н художника. В э т о т п е р и о д М а л е в и ч все ч а щ е и ч а щ е м е н я л м е с т а с в о е й службы — работал в Государственном институте истории искусств, в л а б о р а т о р и и Р у с с к о г о м у з е я , с 1929 г. е з д и л ч и т а т ь л е к ц и и в Киевском художественном институте. Украинские авангардисты высоко ценили творчество бывшего земляка, а в харьковском жур­ н а л е « Н о в а я г е н е р а ц и я » в те г о д ы п е ч а т а л с я ц и к л статей К. М а л е ­ в и ч а . В 1929 г. с о с т о я л а с ь т р е т ь я п е р с о н а л ь н а я в ы с т а в к а х у д о ж ­ ника, организованная Третьяковской галереей к тридцатилетию его т в о р ч е с к о й д е я т е л ь н о с т и . Н о ее о б щ е с т в е н н ы й р е з о н а н с б ы л 244