* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

зывала не только глубокая любовь, но и общность интересов. С о ­ ф ь я с у м е л а с о з д а т ь в д о м е а т м о с ф е р у уюта, р а д о с т и и п о к о я , с т о л ь благотворную для творческой и научной работы Казимира. А с рождением дочери Уны их счастье не знало границ. С 1910 г. в т в о р ч е с т в е М а л е в и ч а н а с т у п и л п е р и о д , к о г д а н а с м е н у «долгому з а м е д л е н н о м у р а з в и т и ю , п о д с п у д н о м у н а к о п л е ­ н и ю живописного опыта» п р и ш л о время, до предела н а с ы щ е н ­ ное художественными н о в а ц и я м и . О н п р и н и м а е т участие в эпат а ж н ы х в ы с т а в к а х н о в о г о о б ъ е д и н е н и я « Б у б н о в ы й валет», где демонстрируют свои к а р т и н ы «молодые бунтари», выступает вме­ сте с г р у п п о й м о с к в и ч е й на в ы с т а в к е п е т е р б у р г с к о г о С о ю з а м о ­ лодежи. Совмещение, взаимопересечение разнообразных тен­ д е н ц и й , с т и л е й и м а н е р с т а н о в и т с я е щ е б о л е е х а р а к т е р н о д л я его творчества. П р о д о л ж а я работать к а к импрессионист, вместе с тем о н создает полотна, в которых я в н о ощущается в л и я н и е ф о в и с ­ тов и экспрессионистов. К а к никто другой, Малевич последова­ тельно осваивал опыт новейших достижений, в каждом из них н а х о д я д л я с е б я т о н е о б х о д и м о е , ч т о в и т о г е п о д в е л о его к с а м о ­ стоятельным открытиям в искусстве. В а ж н ы м э т а п о м в его т в о р ч е с т в е с т а н о в и т с я к о р о т к и й , н о плодотворный период неопримитивизма, последователи которо­ го утверждали в ж и в о п и с и «нарочито огрубленное видение». Ра­ б о т ы М а л е в и ч а 1911—1912 гг. во м н о г о м п е р е к л и к а ю т с я с п р о и з ­ ведениями основоположников неопримитивистской тенденции I I . Гончаровой и М. Ларионова, с которыми в это время сблизил­ с я х у д о ж н и к . П р а в д а , в о т л и ч и е от н и х М а л е в и ч в с в о и х п о л о т н а х д о в о д и т цвет д о м а к с и м а л ь н о й с и л ы . Б о л ь ш и е л о к а л ь н ы е ц в е т о ­ вые п я т н а ярко-красные, звонко-зеленые, желтые, обведенные х у д о ж н и к о м ч е р н о й , с и н е й , а и н о г д а и к р а с н о й к р а с к о й , делают его к а р т и н ы я р к и м и и д е к о р а т и в н ы м и («Купальщик», « Н а б у л ь в а р е » , « С а д о в н и к » , в с е в 1911 г.). В 1910—1920-х гг. о д н о й и з о с н о в н ы х т е м его т в о р ч е с т в а ста­ новится крестьянская жизнь. Ж а н р , в котором художник изобра­ ж а л с е л ь с к и х ж и т е л е й , о н о п р е д е л и л к а к «трудовой». П о л о т н а первой крестьянской серии, в которых фигуры людей «примитивистски упрощены, преднамеренно укрупнены и деформирова­ ны», явно свидетельствуют о «решительном переломе» в искусст­ ве М а л е в и ч а ( « Ж н и ц а » , « П л о т н и к » , « К р е с т ь я н к а с в е д р а м и и ребенком», «Уборка ржи»). Создавая эти и другие образы («Жен­ щ и н а с ведрами», «Голова крестьянской девушки»), ж и в о п и с е ц у ж е не п р о с т о д е ф о р м и р о в а л , а р а с ч л е н я л и х на с о с т а в н ы е г е о мегри шрованные части, облекая в «универсальную и прочную конструкцию кубизма». Используя кубистические методы, М а ­ левич создал «свой н е п о в т о р и м ы й русский вариант кубизма». «Предмет, п и с а н н ы й п о п р и н ц и п у кубизма, закончен, когда ис­ ч е р п а н д и с с о н а н с его... У к у б и с т о в е с т ь е щ е о д н а ц е н н о с т ь — н е копировать предметы, а сделать картину», — писал художник. Кубиетичеекое разложение форм совместилось у Малевича с еще одним европейским течением — футуризмом, приверженцы ко­ т о р о г о , о п и р а я с ь на н а у ч н о - т е х н и ч е с к и й п р о г р е с с , с ч и т а л и , ч т о 241