* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

своем доме и продолжал работать. Здесь с натуры Майоль созда­ в а л б р о н з о в у ю статую « Г а р м о н и я » (1940—1944 гг.), д л я к о т о р о й позировала молодая девушка Дина Вьерни, ставшая последней моделью ваятеля. Оригинальная, глубокая, с ф и л о с о ф с к и м взгля­ дом н а м и р , о н а почти ежедневно приходила за пять километров в мастерскую скульптора. О н и подолгу беседовали, читали стихи. И в этой обстановке Майоль создавал свои последние работы. 15 с е н т я б р я 1944 г., в о з в р а щ а я с ь и з В е р н е - . т е - Б е н , с к у л ь п т о р попал в автокатастрофу. Утратив возможность говорить, он запи­ с ы в а л с в о и п о с л е д н и е м ы с л и в ш к о л ь н у ю т е т р а д ь . В н и х не б ы л о н и ч е г о , к р о м е б е с п о к о й с т в а о б л и з к и х и с о ж а л е н и я о тех т в о р е ­ н и я х , к о т о р ы е с к у л ь п т о р н е у с п е л з а к о н ч и т ь . 27 с е н т я б р я 1944 г. Аристид Майоль скончался, оставив свою «Гармонию» незавер­ ш е н н о й . В п о с л е д н и й путь мастера провожали ю н а я модель Дина Вьерни и давняя Муза художника, Лаура, увековеченная и м в образе «Помоны» сорок лет назад. Оставшаяся без рук, подобно Венере Милосской, и з я щ н а я «Гармония» в своей незавершенно­ с т и стала с и м в о л о м б е с к о н е ч н о г о п о и с к а х у д о ж н и к а , о б о р в а т ь который смогла только смерть. МАЛЕВИЧ К А З И М И Р СЕВЕРИНОВИЧ (род. 23.02.1878 г. - у м . 15.06.1935 г.) Выдающийся русский художник польского происхождения, мастер авангарда, основатель супрематизма, педагог и теоретик искусства. Автор сочинений «От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм» (1916 г.), «О новых системах в искусстве» (1919 г.), «Беспредметное творчество» (1919 г.), «От Сезанна до супрематизма» (1920 г.), «Бог не скинут» (1922 г.). К а з и м и р М а л е в и ч п р и н а д л е ж и т к ч и с л у тех, ч ь е и м я б ы л о вычеркнуто из истории русского искусства еще при жизни. В Р о с с и ю , где б о л е е п о л у в е к а х у д о ж н и к б ы л п р е д а н з а б в е н и ю , о н « в о з в р а т и л с я » п о с м е р т н о , на г р е б н е с о к р у ш и т е л ь н о й м и р о в о й с л а в ы . Его л е г е н д а р н ы й « Ч е р н ы й квадрат» д о с и х п о р в ы з ы в а е т б у р ю э м о ц и й « с в о е й к а ж у щ е й с я бе ш е к у с н о с т ь ю , о т к а з о м от о б ­ щ е п р и н я т ы х представлений об изобразительном творчестве» и «оголенной простотой». П о праву в о ш л и в золотой ф о н д м и р о ­ вой культуры ж и в о п и с н ы е к а р т и н ы , рисунки, архитектоны, теат­ ральные работы и фарфор Казимира Малевича. Р о д и л с я К . М а л е в и ч на о к р а и н е К и е в а в п о л ь с к о й с е м ь е . Е г о о т е ц , С е в е р и н А н т о н о в и ч , б ы л у п р а в л я ю щ и м на с а х а р о в а р е н н о м заводе. Мать, Людвига Александровна, поэтически одаренная н а - 238