* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

е к а я ж е н щ и н а » , — первозданную чистоту, непосредственность, ж е н ­ ственную мягкую округлость и монументальную цельность. Од­ нако типаж «майолевских женщин» широк и разнообразен, о чем м о ж н о с у д и т ь п о л е г к о й , и з я щ н о й , у з к о б е д р о й « Ф л о р е » (1911 г.) и л и ц а р с т в е н н о - в е л и ч е с т в е н н о й статуе « И л ь - д е - Ф р а н с » (1919— 1932 гг.). Н а ч и н а я с « П а м я т н и к а П о л ю С е з а н н у » (1912—1925 гг.), мастер приступил к разработке так называемого типа «горизон­ т а л ь н о й » , п о л у л е ж а щ е й ф и г у р ы , к о т о р ы й п р и х о д и т на с м е н у «вер­ тикальным» статуям. Теперь скульптуры М а й о л я стали н е о б ы к ­ новенно «пейзажны», господствуя над пространством и организуя его. О с о б е н н о з а м е т н о э т о п о б р о н з о в о й «Сене» (1921 г.), с к л а д ­ к и о д е ж д ы к о т о р о й с т р у я т с я п о телу п о д о б н о р е к е и л и в о д о п а д у . Н е в е р о я т н о , но все э т и памятники А. М а й о л я в большинстве своем не и м е л и успеха у заказчиков и с о в р е м е н н и к о в . О н и счи­ тали, что и з в а я н и я этого мастера с л и ш к о м просты и и м н е хвата­ ет в ы р а з и т е л ь н о с т и и э ф ф е к т н о с т и . И п о т о м у судьба м а й о л е в ­ ских работ была довольно сложной, а иногда и печальной. Вплоть д о 1917 г. г о р д ы й с к у л ь п т о р , р а в н о д у ш н ы й к с е н с а ц и я м и п о м ­ пезности, оставался почти безвестным. «Никогда не следовав­ ш и й м о д е » , о н д о л г о е в р е м я б ы л к а к будто в т е н и д р у г и х . В о о б щ е развитие М а й о л я к а к творца проходило н е с п е ш н о и медленно. «В е г о э в о л ю ц и и н е т н и ч е г о р е з к о г о , в н е з а п н о г о , н и ч е г о и н т е л ­ лектуального, она походит на я с н ы й ручей, который в своем течении постепенно становится рекой, — писал Д ж о н Ревалд в 1939 г. — Е г о в о д а о с т а е т с я п о - п р е ж н е м у с в е т л о й , н о е г о р у с л о углубляется». И с к у с с т в о М а й о л я не з н а е т з а к а т а . С г о д а м и р а б о т ы м а с т е р а не стали скуднее и беднее. Напротив, в н и х обнаруживаются н о ­ в ы е , п о р о й н е о ж и д а н н ы е и с к а н и я . В 3 0 - е гг. в е г о статуях с у д и ­ в и т е л ь н о й с и л о й п р о я в и л а с ь э к с п р е с с и я . «Я и с к а л а р х и т е к т у р ы устойчивости, стабильности. Теперь я ищу архитектуры дви­ жения», — говорил Майоль. Его творения этого периода, из которых наиболее примечателен « П а м я т н и к Дебюсси» (1930 г.), к о н ­ т р а с т н ы и в то же время р о д с т в е н н ы п р е д ш е с т в у ю щ и м скульп­ т у р а м . О с о б а я у д а ч а м а с т е р а — « П а м я т н и к п а в ш и м » (1930— 1933 гг.), в о з д в и г н у т ы й в Б а н ьюл ь-с ю р - М е р . Э т о т м е м о р и а л , в о п л о т и в ш и й в себе силу и вечность, является с а м ы м грандиоз­ н ы м и з его р а б о т . В те же г о д ы М а й о л ь с о з д а л также ц е л у ю с е ­ р и ю м а л е н ь к и х б р о н з о в ы х и г л и н я н ы х с т а т у э т о к к у п а л ь щ и ц . Чуть позднее, тоже в жанре мелкой пластики, были рождены образы природных стихий «Гора» (1935—1938 гг.), «Воздух» и «Ночь» (1937—1939 гг.), «Река» (1938—1943 гг.). В ж и в о п и с н ы х р а б о т а х тех л е т х у д о ж н и к п р и д е р ж и в а е т с я п о д о б н о й т е м а т и к и : о б н а ж е н ­ н ы е ж е н щ и н ы , к у п а ю щ и е с я и л и о т д ы х а ю щ и е . В его густо, п а с т о з н о н а п и с а н н ы х к а р т и н а х , где к а ж д ы й м а з о к д о б р о т е н и о с н о ­ вателен, чувствовалось в л и я н и е Сезанна. В начале Второй мировой войны, когда Ф р а н ц и я была окку­ пирована немецкими войсками, восьмидесятилетний скульптор наотрез отказался эвакуироваться. Вместе с женой о н остался в 237