* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

д о п у с т и л и и « С р е д и з е м н о е м о р е » . Т о г д а же б ы л п р и н я т п р о е к т памятника Луи-Огюсту Бланки, получивший название «Скован­ н а я сила, или С к о в а н н а я свобода». Создавая этот н е о б ы ч н ы й и о р и г и н а л ь н ы й п а м я т н и к , М а й о л ь в п е р в ы е сделал ш а г «к в ы р а ж е ­ н и ю экспрессии». Фигура могучей ж е н щ и н ы , п ы т а ю щ е й с я в силь­ н о м н а п р я ж е н и и р а з о р в а т ь с к о в ы в а ю щ и е ее п у т ы , о л и ц е т в о р я л а собой ж и з н ь революционера Бланки, много лет проведшего в за­ т о ч е н и и . М о д е л ь ю д л я э т о й с к у л ь п т у р ы , к а к и д л я более р а н н и х — «Средиземного моря» и «Ночи», — служила ж е н а скульптора. Создавая проекты будущих к о м п о з и ц и й , он много времени уделял рисунку, наброску, как с натуры, так и по воображению. Большие рисунки Майоля, монументальные, фресковые, счита­ ются почти с а м о с т о я т е л ь н ы м ж а н р о м , в них автор давал себе полную свободу творчества. «Не останавливайте вашего штриха, пускайте свободно ваш карандаш, — не раз повторял художник. — Давайте работу инструментам: часто о н и умнее нас... Высво­ б о ж д а я бег в а ш и х л и н и й , в ы д о б ь е т е с ь л у ч ш е г о р и с у н к а » . Н е з а ­ урядный талант рисовальщика и графика проявил он и в созда­ н и и и л л ю с т р а ц и й к « Д а ф н и с у и Хлое» Л о н г а , « И с к у с с т в у л ю б в и » Овидия, «Эклогам» и «Георгикам» Вергилия. « В е ч н ы й и с к а т е л ь п р е к р а с н о г о » , М а й о л ь п ы т а л с я создать с в о ю э с т е т и ч е с к у ю т е о р и ю , о с н о в а н н у ю на его х у д о ж е с т в е н н о й п р а к ­ т и к е . «В п р и р о д е все в о с х о д я щ и е л и н и и , все в е р т и к а л и п р я м ы , горизонтальные л и н и и — круглы. Возьмите ствол дерева. Его вер­ тикаль п р я м а , как свеча. Н о сделайте разрез ствола, и в ы п о л у ч и ­ те о д н и л и ш ь к р у г л ы е ф о р м ы . П е р е н е с и т е э т и п р и н ц и п ы , к о т о ­ рые я н а ш е л в п р и р о д е , н а ч е л о в е ч е с к у ю ф и г у р у , и в ы будете иметь основу моей эстетики», — говорил мастер. К 1908—1910 гг. М а й о л ь о к о н ч а т е л ь н о у т в е р д и л с я к а к с к у л ь п ­ т о р . В 1908 г. о н о с у щ е с т в и л д о л г о ж д а н н у ю п о е з д к у в Г р е ц и ю , к о т о р а я стала в о з м о ж н о й благодаря о д н о м у и з его н е м н о г о ч и с л е н ­ ных друзей, н е м е ц к о м у любителю французского искусства Гарри Кеее.теру. П о с е т и в о б е т о в а н н у ю р о д и н у с к у л ь п т у р ы , М а й о л ь с у д и в л е н и е м о б н а р у ж и л , ч т о Г р е ц и я у д и в и т е л ь н о п о х о ж а на его р о д н у ю К а т а л о н и ю : «Эта та ж е с т р а н а , н о б е з д о м о в , п у с т ы н н а я » . О к а з а л а с ь , что « р е а л ь н а я , к а ж д о д н е в н а я , с и ю м и н у т н а я » ж и з н ь , о к р у ж а в ш а я его в р о д н о м Б а н ь ю л е , н е о б ы к н о в е н н о б л и з к а а н ­ тичности. I (аверное. поэтому некоторые скульптуры (особенно «Торс Н е р е и д ы » , 1905 г.), с д е л а н н ы е м а с т е р о м е щ е д о п у т е ш е ­ ствия в Грецию, напоминают н и м ф с фронтонов Парфенона. И с к р е н н е восхищаясь архаикой, Майоль был уверен в том, что «надо б ы т ь в с о г л а с и и с с о в р е м е н н о й э п о х о й » . С о в р е м е н н о с т ь его с т а т у й п р о я в л я е т с я п р е ж д е в с е г о в и н т и м н о с т и и х в о с п р и я ­ тия. Примечательна в этом отношении неповторимая «Помона», сочетающая в себе «величие зрелости» и «специфическую гра­ ц и ю д е т с т в а » . Э т а с к у л ь п т у р а , н а д к о т о р о й а в т о р т р у д и л с я с 1907 п о 1910 г., я в л я е т с я о д н о й и з г л а в н ы х его т в о р ч е с к и х п о б е д . М о ­ гучая статуя, в о п л о щ а ю щ а я и д е ю о с е н и и п л о д о р о д и я , т а и т в с е б е многие из качеств, которые вкладываются в понятие «майолев- 236