* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

выполненные в бронзе и камне, удивительно естественны, плас­ т и ч н ы , и н о г д а н е в и н н о к о к е т л и в ы . Э т о всего л и ш ь н е б о л ь ш и е с т а т у э т к и , н о и х к о н с т р у к т и в н а я о с н о в а т а к о в а , что н а ф о т о г р а ­ фиях они выглядят, как грандиозные огромные скульптуры. К изготовлению больших и з в а я н и й М а й о л ь приступил уже в н а ч а л е 1900-х гг., в ы п о л н я я и х и з к а м н я , к о т о р ы й о т н ы н е с т а н о ­ в и т с я л ю б и м ы м м а т е р и а л о м м а с т е р а . « Б р о н з а с л и ш к о м т е м н а , на м о й в к у с , о н а п о г л о щ а е т с л и ш к о м м н о г о света. А я ведь хочу света», — о б ъ я с н я л о н в ы б о р м а т е р и а л а . В 1902 г. с в о й п е р в ы й терракотовый э с к и з «Средиземное море» скульптор увеличил до р а з м е р о в н а т у р ы , а с п у с т я т р и года п е р е в е л его в к а м е н ь . В л а к о ­ н и ч н о й п р о с т о т е , ч е т к о с т и с и л у э т а статуи « С р е д и з е м н о е м о р е » , иначе называемой «Мысль», Андре Ж и д увидел «несомненные приметы рождения нового современного искусства». Отныне ма­ териал не господствует в творениях ваятеля, а всецело п о д ч и н я ­ е т с я его з а м ы с л у , с о х р а н я я п р и э т о м все с в о и б л и с т а т е л ь н ы е к а ­ чества. П е р с о н а ж и М а й о л я с о ч е т а ю т в себе в н е ш н е е с п о к о й с т в и е и стабильность с внутренней насыщенностью, напряженностью м ы с л и . Э т а о с о б е н н о с т ь о щ у щ а е т с я п р а к т и ч е с к и во всех « м а й о л е в с к и х » т в о р е н и я х тех л е т , в к л ю ч а я о д н у и з л у ч ш и х р а б о т — м о н у м е н т а л ь н у ю к о м п о з и ц и ю « Н о ч ь , и л и Мечта» (1902—1906 гг.). Чрезвычайное внимание автор уделял именно внутренней ж и з н и с в о и х г е р о и н ь , д л я ч е г о м н о г о н а б л ю д а л за с в о и м и с о в р е м е н н и ­ ц а м и . У в и д е в в л и ц е с л у ч а й н о й к а т а л о н к и н е о б х о д и м о е ему в ы ­ р а ж е н и е , о б ы ч н о медлительный М а й о л ь мог в течение трех часов п о первому впечатлению вылепить голову ничего не подозреваю­ щ е й о б э т о м д е в у ш к и . « К о г д а о н а п р о х о д и т м и м о , я ч у в с т в у ю ее душу, говорил скульптор. Вот э т о я хочу п е р е д а т ь в м о е й статуе, ч т о - т о ж и в о е и в м е с т е с т е м н е м а т е р и а л ь н о е . С о з д а в а я ф и г у р у д е в у ш к и , я хочу п е р е д а т ь в п е ч а т л е н и е от всех д е в у ш е к . Мое чувство переходит в м о и пальцы». О с о б е н н о отчетливо это м о ж н о увидеть в горельефе «Желание», в котором автор продол­ ж и л и р а з в и л т е м у н е ж н о с т и , у с п е ш н о н а ч а т у ю в «Леде». В э т о й р а б о т е М а й о л ь в п е р в ы е в ы с т у п и л к а к т р о г а т е л ь н ы й , н о не с е н ­ тиментальный творец. Преимущественно монументалист, Майоль пробовал себя и в портрете, выполнив величественный и тонкий по стилю «Порт­ р е т м а т е р и » (1898 г.), с о к р о в е н н ы it п о р т р е т с в о е г о у г р ю м о г о д р у ­ га, ж и в о п и с ц а Э т ь е н а Т е р р ю (1905 г.) и п р а в д и в ы й п о р т р е т б о л ь ­ н о г о , с о с т а р и в ш е г о с я О п о с т а Р е н у а р а (1907 г.), в к о т о р о м с у м е л п е р е д а т ь и ф и з и ч е с к у ю с л а б о с т ь , и м у ж е с т в о духа п о ч т е н н о г о художника. Интересно, что после позирования М а й о л ю , под впе­ ч а т л е н и е м от его р а б о т ы , Р е н у а р т о ж е р е ш и л з а н я т ь с я с к у л ь п т у ­ рой, несмотря на свои недуги. Так Аристид Майоль, и с п ы т а в ш и й воздействие ренуаровской живописи, оказал встречное влияние на с т а р о г о м а с т е р а , к о т о р о г о с ч и т а л о д н и м и з с в о и х и с т и н н ы х учителей. В 1903 г. н а в ы с т а в к е С а л о н а , п о н а с т о я н и ю Р о д е н а , в п е р в ы е б ы л а в ы с т а в л е н а с т а т у э т к а «Леда», а с п у с т я д в а года на в е р н и с а ж 235