* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

овладев с е з а н н о в с к и м и п р и е м а м и , он уже вводит в строгую плос­ костную к о м п о з и ц и ю своих картин индивидуальные черты. В 1908 г., п о с е л и в ш и с ь в «Улье» — п а р и ж с к о м о б щ е ж и т и и художников, Леже сближается с группой молодых живописцев и поэтов: Делоне, Шагалом, Архипенко, Сутиным, Жакобом, Апол­ л и н е р о м и С а н . т р а р о й . Д р у з ь я н а з ы в а ю т его т р у б и с т о м за и с ­ пользование в композициях элементов, напоминающих детали механизмов: усеченных конусов, цилиндров, холодных металли­ ч е с к и х ф о р м , п о х о ж и х на о р у д и й н ы е с т в о л ы . Все э т о д е л а л о и з о ­ бражение объемным, трубчатым. Известный критик Метценже, х а р а к т е р и з у я его к а р т и н ы , п и с а л : « Ф е р н а н Л е ж е и з м е р я е т д е н ь и ночь, взвешивает массы, рассчитывает сопротивление. Его к о м ­ позиции... это живое тело, органами которого являются деревья и ф и г у р ы л ю д е й » . В о т л и ч и е от к у б и с т о в х у д о ж н и к с т р е м и л с я к р а с к р ы т и ю с у щ н о с т и о б ъ е м о в . Л е ж е г о в о р и л : «Я не к о п и р у ю м а ш и н ы , а изобретаю образы м а ш и н , как другие пишут пейзаж». Эта трубчатая трактовка ф о р м особенно отчетливо проявилась в к а р т и н е « О б н а ж е н н ы е в лесу» (1909—1911 гг.). Р а б о т ы Л е ж е п р и в л е к л и в н и м а н и е известного г а л е р е й щ и к а К о п ­ ией лера, и о н о р г а н и з о в а л в 1912 г. в с в о е й галерее первую п е р с о ­ н а л ь н у ю выставку х у д о ж н и к а , к о т о р а я п р и н е с л а ему известность. Н е менее знаменательным к а к в творчестве, так и в л и ч н о й ж и з н и Ф е р н а н а с т а л 1913 г. О д н а ж д ы , к а к всегда, х у д о ж н и к с и ­ д е л с д р у з ь я м и в о д н о м и з п а р и ж с к и х к а ф е . И вдруг у в и д е л п р е ­ красное видение — юную девушку в подвенечном платье и фате. Она пронеслась мимо окна на велосипеде. Леже был удивлен и очарован. К а к окажется позже, невесте на свадьбу подарили ве­ л о с и п е д и , р е ш и в и с п р о б о в а т ь его, о н а уехала и з Н о р м а н д и и п р я ­ м и к о м в П а р и ж , не успев даже узаконить брак с с ы н о м деревен­ ского нотариуса. Так Леже встретился со своей первой ж е н о й — Ж а н н о й Л о и . Говорили, что вся эта история — сказка, которую п р и д у м а л друг Л е ж е — и ш е е т н ы й к р и т и к Б л е з С а н д р а р а , н о и с а м Л е ж е , и Ж а н н а н е р а з р а с с к а з ы в а л и ее. О н и п о ж е н и л и с ь в 1919 г., ч е р е з ш е с т ь л е т п о с л е т о й в с т р е ч и . В т о м же с ч а с т л и в о м д л я него 1913 г. Л е ж е з а к л ю ч а е т в ы г о д ­ н ы й контракт с Конвейлером и снимает удобную студию на ули­ це Н о т р - Д а м - д е - Ш а н . В ней он проработал всю ж и з н ь и даже частенько ж и л там, когда в семье что-то не ладилось. Ф е р н а н и Ж а н н а прожили очень долго вместе, н о никогда не были е д и н ы м ц е л ы м — к а ж д ы й с у щ е с т в о в а л п о - с в о е м у . О н и не м о г л и ж и т ь в м е с т е и н е м о г л и друг б е з друга. К о г д а Ж а н н а у м е р л а , ч т о - т о погибло в Леже. Он как-то сразу почувствовал себя п о с т а р е в ш и м и опустошенным. В начале Первой мировой войны Леже пошел добровольцем в с а п е р н ы е в о й с к а . «Эта в о й н а п о с т а в и л а м е н я на н о г и , я б о л ь ш е не блуждаю в потемках своих представлений, а вижу ясно», — писал он с фронта. Н а войне Леже тяжело отравился газом. Це­ л ы х т р и года о н п р о в е л в г о с п и т а л е , н о и з д е с ь п р о д о л ж а л т в о р ­ ч е с к у ю д е я т е л ь н о с т ь , д е л а я н е б о л ь ш и е з а р и с о в к и и к о л л а ж и на крышках ящиков из-под снарядов. 222