* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Тема в о й н ы нашла большое отражение в творчестве художни­ к а . Т е п е р ь во м н о г и х к а р т и н а х о н у п о д о б л я е т э л е м е н т ы н а т у р ы образцам военной техники. Так, в к о м п о з и ц и и «Солдаты, играю­ щ и е в к а р т ы » (1917 г.) Л е ж е т р а к т у е т р у к и , к а к с т в о л ы п у ш е к , а шеи — как лестницы или обоймы. В 1924 г. Л е ж е о с н о в а л в П а р и ж е с о б с т в е н н у ю х у д о ж е с т в е н ­ ную школу со свободным посещением — Современную акаде­ м и ю и начал активно заниматься преподавательской деятельно­ стью. Те, кто х о р о ш о знал художника, очень удивлялись его ф а н т а с т и ч е с к о й т р у д о с п о с о б н о с т и . О н успевал и с п р а в л я т ь о ш и б к и в работах своих многочисленных учеников, иллюстрировать к н и ­ г и , о р г а н и з о в ы в а т ь выс тавки и п р и н и м а т ь в н и х у ч а с т и е , о ф о р м ­ лять интерьеры... Этот список м о ж н о продолжить. А секрет был прост: Леже занимался л ю б и м ы м делом, он жил им, полностью растворялся в нем. О д н и м и з у в л е ч е н и й х у д о ж н и к а с т а л к и н е м а т о г р а ф . В 1924 г. о н вместе с о п е р а т о р о м Д . М ю р ф и с н я л б е с с ю ж е т н ы й ф и л ь м « М е ­ х а н и ч е с к и й балет». К о п и я этого к о р о т к о м е т р а ж н о г о ф и л ь м а д о с и х пор хранится в киноклубах в коллекции ранней киноклассики как э к с i i e p n м е н т а л ь н а я . Главные р о л и в нем «были отданы» р а з н о о б ­ р а з н ы м в е щ а м : бутылкам, м а н е к е н а м , к о л е с а м . Н и ч у т ь не с о м н е в а ­ ясь, Л е ж е перенес авангард и з ж и в о п и с и в искусство к и н о . О н г о в о ­ рил: «Ошибкой в ж и в о п и с и является сюжет. О ш и б к а к и н о — с ц е н а р и й . О с в о б о ж д е н н о е от этого груза, к и н о м о ж е т стать гигант­ ским микрокосмом вещей никогда не виданных, никогда не ощу­ щ а е м ы х » . Э т и о п ы т ы в с о п о с т а в л е н и и р а з л и ч н ы х видов искусства заставили Л е ж е задуматься н а д п р о б л е м а м и м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о ­ п и с и . Е г о м ы с л и в ы л и л и с ь в ц е л ы й р я д статей: «Эстетика м а ш и н » (1924—1925 гг.), «Цвет в мире» (1938 г.) и д р . В 1933 г. Л е ж е уехал в Г е р м а н и ю , где в м е с т е с Л е К о р б ю з ь е был участником конгресса С И А М . Там он выступил с докладом «Архитектура п е р е д л и ц о м н о в о г о м и р а » . К т о м у в р е м е н и в ы ­ с т а в к и Ф е р н а н а уже п р о х о д и л и п о в с е м у м и р у , а к 1936 г. о н получил признание в Америке. Во время Второй мировой в о й н ы и ф а ш и с т с к о й оккупации Ф р а н ц и и Леже был вынужден постоянно переезжать из страны в страну. В к о н ц е к о н ц о в о н обосновался в Америке. Тогда ему б ы л о 60 лет. С л у ж и т ь в а р м и и х у д о ж н и к уже не м о г , н о и о с т а в а т ь ­ ся в с т о р о н е от м и р о в ы х с о б ы т и й — тоже. О н с т а р а л с я п о м о ч ь своей стране, разрабатывая п л а н укрытия достопримечательное тей Парижа. Н о власти не поддержали этих начинаний. В С Ш А Леже возглавил кафедру в Йельском университете, а после — в Колледже Милса в Калифорнии. З а г о д ы в ы н у ж д е н н о й э м и г р а ц и и Л е ж е с о з д а л о к о л о 120 к а р ­ тин. Большинство из них были кардинальным переосмыслением окружающего мира и собственного творчества — полотен, п р и в е ­ з е н н ы х с с о б о й . К а к - т о во в р е м я о ч е р е д н о г о п е р е е з д а в п о р т у М а р с е л я Леже увидел, к а к купались молодые докеры: «Эти н ы ­ р я л ь щ и к и привели в действие все остальное — акробатов, вело- 223