* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

и п р и з н а н и е . О д н а и з н и х — к а р т и н а « Н а Волге», п р е д с т а в л е н н а я на к о н к у р с е М о с к о в с к о г о о б щ е с т в а л ю б и т е л е й х у д о ж е с т в , б ы л а удостоена первой п р е м и и . С этого времени Левитан становится ж е л а н н ы м гостем в домах московской художественной интел­ л и г е н ц и и . О с о б е н н о часто он посещает вечера, устраиваемые х у д о ж н и ц е й С. П . К у в ш и н н и к о в о й , к о т о р а я с о п р о в о ж д а л а его во всех п о е з д к а х п о В о л г е . П о с л о в а м М . П. Ч е х о в о й , с е с т р ы п и с а ­ т е л я , « С о ф ь я П е т р о в н а б ы л а не о с о б е н н о к р а с и в а я , н о и н т е р е с ­ ная по своим дарованиям женщина». Она хорошо рисовала, и н е к о т о р ы е ее р а б о т ы д а ж е б ы л и п р е д с т а в л е н ы в Т р е т ь я к о в с к о й галерее. Неудивительно, что п ы л к и й и т е м п е р а м е н т н ы й Левитан н е на ш у т к у у в л е к с я е ю . И х о т н о ш е н и я л е г л и в о с н о в у ч е х о в с к о ­ го рассказа «Попрыгунья», что надолго рассорило художника с Антоном Павловичем. Это увлечение было не единственным в ж и з н и Левитана. Д о л ­ гое в р е м я о н б ы л в л ю б л е н в Л и к у М и з и н о в у , д е л а л п р е д л о ж е н и е М а р и и П а в л о в н е Ч е х о в о й . В п о с л е д с т в и и о н а в с п о м и н а л а : «У Л е ­ витана было восхитительное благородное лицо и очень вырази­ т е л ь н ы е глаза. Ж е н щ и н ы н а х о д и л и его п р е к р а с н ы м , о н з н а л э т о и с и л ь н о перед н и м и к о к е т н и ч а л . . . Л е в и т а н б ы л н е о т р а з и м д л я ж е н щ и н , и с а м о н б ы л в л ю б ч и в н е о б ы к н о в е н н о . Его у в л е ч е н и я п р о т е к а л и б у р н о , у всех на виду, с р а з н ы м и г л у п о с т я м и , д о в ы ­ стрелов включительно». И с т о р и я с в ы с т р е л о м , о к о т о р о й в с п о м и ­ нает М а р и я Павловна, быта описана Чеховым в пьесе «Чайка». О н а п р о и з о ш л а в и ю л е 1895 г. в и м е н и и Т у р ч а н и н о в ы х , куда художник приехал писать этюды. Причиной, по которой Левитан хотел застрелиться, стало соперничество увлеченных и м А н н ы Н и к о л а е в н ы Т у р ч а н и н о в о й и ее д о ч е р и В а р и . К с ч а с т ь ю , и на э т о т р а з с м е р т ь м и н о в а л а его. Н о п е р е ж и т о е п о т р я с е н и е е щ е д о л ­ г о м у ч и л о д у ш у х у д о ж н и к а . В п и с ь м е В. Д . П о л е н о в у о н п и с а л : «...жить н е т с и л , у м е р е т ь т а к ж е ; куда д е т ь себя?!!» Ц е л и т е л ь н у ю с и л у Л е в и т а н , к а к всегда, н а ш е л в и с к у с с т в е . С 1891 г. х у д о ж н и к р а б о т а е т в м а с т е р с к о й , л ю б е з н о п р е д о с ­ т а в л е н н о й е м у С. Т. М о р о з о в ы м . З д е с ь о н с о з д а е т л у ч ш и е с в о и п р о и з в е д е н и я : «У омута», « В л а д и м и р к а » (обе в 1892 г.), « Н а д в е ч ­ н ы м п о к о е м » (1893—1894 гг.), « З о л о т а я о с е н ь » , « М а р т » , « С в е ж и й в е т е р . Волга» (все в 1895 г.), « В е с н а — б о л ь ш а я вода» (1897 г.) и др. Эти полотна поражают своим колоритом, продуманностью композиции, новыми, небывалыми для русской пейзажной жи­ в о п и с и с ю ж е т н ы м и мотивами, а главное — ф и л о с о ф с к и м звуча­ нием. Раздумья художника о мире и человеке в нем особенно сильно в ы р а ж е н ы в картине «Над в е ч н ы м покоем». В ней отчет­ л и в о звучит тема бренности человеческого существования и без­ граничной власти природы. С а м Левитан писал об этой картине: «...В н е й я в е с ь , с о всей с в о е й п с и х и к о й , со всем м о и м с о д е р ­ жанием...» Не менее монументальный п е й з а ж н ы й образ создан х у д о ж н и к о м и в о « В л а д и м и р к е » , к о т о р а я , п о с л о в а м М . В. Н е с т е ­ рова, «может быть смело названа русским историческим пейза­ жем, коих в н а ш е м искусстве немного». 219