* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

горящие последней, увядающей красотой, и опавшая осенняя листва — созвучно печали одиноко бредущей женской фигурки (она была нарисована х у д о ж н и к о м Н и к о л а е м Ч е х о в ы м ) . Такому восприятию природы научили молодого ж и в о п и с ц а его замеча­ тельные учителя — А. К. Саврасов и В. Д . П о л е н о в , которые вся­ чески развивали и поддерживали дарование Левитана. К приме­ ру, П о л е н о в п р и в л е к а л его к р а б о т е н а д д е к о р а ц и я м и д л я Ч а с т н о й о п е р ы С. И . М а м о н т о в а , ч а с т о п р и г л а ш а л в с в о е и м е н и е « п о ж и т ь и поработать». Н о даже эти маститые мэтры не смогли изменить решение Совета училища о том, что д и п л о м н а я работа их ученика не д о с т о й н а б о л ь ш о й с е р е б р я н о й м е д а л и . И , з а к о н ч и в в 1883 г. учебу, Л е в и т а н п о л у ч и л н е з в а н и е х у д о ж н и к а , а д и п л о м у ч и т е л я чистописания. У ж е п е р в ы е е г о п е й з а ж и , н а п и с а н н ы е в 1883—1884 гг., о ч а р о ­ вывали необычайной свежестью живописи. К а р т и н ы «Мостик. Саввинская слобода», «Саввинская слобода п о д Звенигородом» и этюд «Первая зелень. Май» (одноименное полотно было написа­ н о в 1888 г.) н а п о л н е н ы о с л е п и т е л ь н ы м с о л н ц е м , с о ч н о й и а ж у р ­ н о й зеленью трав и деревьев, о щ у щ е н и е м радости от буйства кра­ сок и жизненных сил пробуждающейся природы. Между тем творческое настроение самого художника в это время было от­ нюдь н е радостным. К р у ш е н и е надежд, неотступная нужда, ощу­ щ е н и е с е б я и з г о е м о б щ е с т в а ч а с т о п о в е р г а л и его в с о с т о я н и е д е ­ п р е с с и и . В т а к и е п е р и о д ы о н у х о д и л от л ю д е й , и з м я г к о г о и д е л и к а т н о г о ч е л о в е к а п р е в р а щ а л с я в м о л ч а л и в о г о и л и грубого и н е п р е д с к а з у е м о г о . В е с н о й 1885 г. о н д а ж е п р е д п р и н я л п о п ы т к у с а м о у б и й с т в а , п е р в у ю и не п о с л е д н ю ю . Н о л е т о , п р о в е д е н н о е Л е в и т а н о м с с е м е й с т в о м Ч е х о в ы х на даче в Б а б к и н о , вернуло ему жизнерадостность и с и л ы д л я рабо­ ты. Это был редкий для художника период беззаботной жизни, п о л н о й молодого веселья, дурачеств и р о з ы г р ы ш е й . Здесь Л е в и ­ тан о с о б е н н о б л и з к о с о ш е л с я с А. П . Ч е х о в ы м , и эта д р у ж б а , о м ­ раченная впоследствии единственным трехлетним перерывом, про­ длилась до конца ж и з н и художника. Несмотря на прелести летней д а ч н о й ж и з н и , о н у с п е в а л м н о г о и п л о д о т в о р н о работать. Ф л и ­ гель, в к о т о р о м ж и л Л е в и т а н , б ы л сверху д о н и з у з а в е ш а н э т ю д а ­ м и , к о т о р ы е п о т о м с т а л и о с н о в о й м н о г и х его з н а м е н и т ы х к а р т и н . Б о л ь ш у ю р о л ь в т в о р ч е с т в е х у д о ж н и к а с ы г р а л и его п о е з д к и н а Волгу в 1887—1890 гг. Б л а г о д а р я и м о н с о з д а л н е о б ы ч н ы е п е й ­ зажные полотна, в которых органично соединились эпический размах и тонкая лиричность, задушевность и созерцательность, глубокие р а з м ы ш л е н и я о непреходящей красоте мира и светлая грусть («Вечер на Волге», «Вечер. З о л о т о й п л ё с » , « П о с л е д о ж д я . П л ё с » , « Б е р е з о в а я р о щ а » , « З о л о т а я о с е н ь . С л о б о д к а » , «Тихая о б и ­ тель»). П о е з д к и на Волгу в з б у д о р а ж и л и Л е в и т а н а . О н перестал хан­ д р и т ь , п о в е с е л е л , и э т о р а д о с т н о е н а с т р о е н и е о т р а з и л о с ь в его п о ­ л о т н а х . А. П. Ч е х о в о ч е н ь и х расхваливал: « З н а е ш ь , — з а м е т и л о н другу, на т в о и х п о л о т н а х д а ж е п о я в и л а с ь у л ы б к а » . В в о л ж с к и х р а б о т а х Л е в и т а н а о с о б е н н о с и л ь н о п р о я в и л с я н а ц и о н а л ь н ы й ха­ рактер русского пейзажа. Они принесли художнику известность 218