* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

т е а т р а М а м о н т о в а . «Аида», « К а р м е н » , « П с к о в и т я н к а » , « О р ф е й » , « О р л е а н с к а я дева», «Фауст» и е щ е м н о ж е с т в о д р у г и х с п е к т а к л е й были поставлены при активном участии Коровина. В Частной опере он сформировался как художник сиены и приобрел ш и р о ­ к у ю и з в е с т н о с т ь в т е а т р а л ь н о м м и р е . Весь с в о й н а к о п л е н н ы й о п ы т о н с у с п е х о м и с п о л ь з о в а л п о з ж е , о ф о р м и в о к о л о 150 п о с т а н о в о к императорских театров. Ч а с т н о м у о п е р н о м у театру с у ж д е н о б ы л о с ы г р а т ь о с о б у ю р о л ь и в личной жизни Коровина. В эти годы художник сблизился с артисткой мимического ансамбля оперы Анной Яковлевной Фил­ л е р , в п о с л е д с т в и и с т а в ш е й его ж е н о й . О н а б ы л а о ч е н ь к р а с и в а , т о г о т и п а р о м а н т и ч е с к о й ж г у ч е й к р а с о т ы , к о т о р ы й всегда п л е н я л Коровина. Современники вспоминали, что видели в мастерской художника холст с и з о б р а ж е н и е м ж е н щ и н ы - д е м о н а , в которой н е т р у д н о б ы л о у з н а т ь А. Я . Ф и л л е р . В к о н ц е 90-х гг. у х у д о ж н и к а родился с ы н Алексей. Л е г к о м ы с л е н н ы й повеса и весельчак, К о ­ р о в и н о к а з а л с я т р о г а т е л ь н ы м и л ю б я щ и м о т ц о м . В его д а л ь н е й ­ шей жизни постоянные заботы о благополучии сына, довольно болезненного и нервного, занимали значительное место. Н а рубеже X I X — X X вв. творчество сорокалетнего К о н с т а н т и ­ на Коровина вступило в пору своего расцвета. К этому времени х у д о ж н и к с ф о р м у л и р о в а л в о б щ и х чертах с в о е т в о р ч е с к о е к р е д о . Он уже заявил о себе к а к автор монументально-декоративных п а н н о для выставки в Н и ж н е м Новгороде, к а к станковист — в к а р т и н а х «За ч а й н ы м с т о л о м » , «У б а л к о н а . И с п а н к и Л е о н о р а и Ампара», «Зимой», «Бумажные фонари»; как портретист — в ра­ б о т а х « П о р т р е т Т. С. Л ю б а т о в и ч . Д ь е п п » , « П о р т р е т С о л ю д О г о н » и д р . Н а к о н е ц , о н п о к а з а л с е б я как б л и с т а т е л ь н ы й т е а т р а л ь н ы й декоратор и активный член мамонтовского кружка. В числе пер­ вых уже достаточно известный художник К о н с т а н т и н К о р о в и н б ы л п р и г л а ш е н к у ч а с т и ю в н о в о м о б ъ е д и н е н и и « М и р искусства», ч л е н ы к о т о р о г о в и д е л и г л а в н у ю задачу и с к у с с т в а в в о п л о щ е н и и «вечных», « о б щ е ч е л о в е ч е с к и х » ц е н н о с т е й и с т р е м и л и с ь к п р е о б ­ разованию жизни с помощью и по законам зрительной красоты. Общество «Мир искусства», составившее о п п о з и ц и ю академизму и критическому реализму, объединяло множество знаменитых л ю д е й , в н е г о в х о д и л и : А. I I . Б е н у а , Ф . В. Б о т к и н , А. М . В а с н е ­ ц о в , М . А. В р у б е л ь , И . И . Л е в и т а н , М . В. Н е с т е р о в , В. А . С е р о в , Л. С. Бакст и др. Это объединение занималось организацией вы­ с т а в о к н е т о л ь к о в Р о с с и и , н о и за р у б е ж о м , где к а р т и н ы К . К о ­ ровина демонстрировались вместе с произведениями мастеров, т в о р ч е с т в о м к о т о р ы х о н т а к увлекался, — П ю в и де Ш а в а н н а , Э. Д е г а , К. М о н е . Во в т о р о й п о л о в и н е 80-х гг. ж и в о п и с е ц н а ч а л в ы е з ж а т ь за г р а н и ц у . У в л е ч е н н ы й т в о р ч е с т в о м и м п р е с с и о н и с т о в и постимпрессионистов, блестяще использовав свой опыт из­ любленного пленэризма, он написал по возвращении картины: «В л о д к е » , «За ч а й н ы м столом», « Н а с т у р ц и и » , и з о б р а ж а ю щ и е п р и ­ роду, как бы увиденную глазами горожанина. Огромный успех 189