* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

кование образа раскрывает в модели какую-то особую, неулови­ м у ю с п е р в о г о в з г л я д а п р е л е с т ь . И г р а света и воздуха н а л и ц е , б л и к и на ш л я п к е и п л а т ь е в н о с я т в о б р а з т р е п е т н о с т ь и о ч а р о в а ­ н и е . Э т о т п о р т р е т р е з к о о т л и ч а л с я от п р о и з в е д е н и й п о р т р е т н о г о ж а н р а в т о р о й п о л о в и н ы X I X в., ч т о в ы р а з и л о с ь в о т с у т с т в и и п с и ­ хологического анализа образа, в стремлении к выражению в н е м поэтического начала, в «ином, чем прежде, п о н и м а н и и эстети­ чески прекрасного». Картина вызвала бурные обсуждения и п о ­ чти единодушный протест преподавателей Московского учили­ ща живописи, которые усмотрели в поиске Коровина покушение на н е з ы б л е м ы е к а н о н ы к р а с о т ы , о т х о д о т п р и н ц и п о в п с и х о л о г и ­ ч е с к о г о портрета и не с у м е л и о ц е н и т ь н о в а т о р с т в а м о л о д о г о ж и ­ вописца. Даже Поленов, так п о н и м а в ш и й своего ученика, не мог на этот раз простить ему «небрежности исполнения» и посовето­ в а л с н я т ь к а р т и н у с в ы с т а в к и . И тогда К о н с т а н т и н К о р о в и н з а ­ п и с а л на о б о р о т е э т ю д а м н е н и е И . Р е п и н а , к о т о р о е п р о и з в е л о на н е г о с а м о е с и л ь н о е в п е ч а т л е н и е : «Это ж и в о п и с ь д л я ж и в о п и с и только. Такое бывает позволительно испанцу, но у русского — к ч е м у это?» Э т и с л о в а п р о з в у ч а л и д л я х у д о ж н и к а к а к в ы з о в . В с ю с в о ю ж и з н ь К о р о в и н будет о т с т а и в а т ь с а м о ц е н н о с т ь ж и в о п и с ­ н о й выразительности без какого-либо литературного начала. П о р ­ трет харьковской хористки стал первой п о п ы т к о й и з о б р а ж е н и я свежих красок, словно растворимых в световоздушной среде, что по существу явилось первым и м п р е с с и о н и с т и ч е с к и м о п ы т о м не только в творчестве Коровина, н о и во всей русской живописи. Н е с к о л ь к и м и годами позже, когда К о н с т а н т и н Алексеевич п о ­ бывает в Париже и познакомится с современной французской живописью, он воскликнет: «Импрессионисты... у них нашел я все т о с а м о е , за что т а к р у г а л и м е н я д о м а , в М о с к в е » . В 1885 г. б л а г о д а р я П о л е н о в у К о н с т а н т и н п о з н а к о м и л с я с известным промышленником и меценатом, человеком редкой художественной одаренности Саввой М а м о н т о в ы м , который не т о л ь к о с а м п р о б о в а л з а н и м а т ь с я м у з ы к о й , п о э з и е й и скульптурой, н о и в с я ч е с к и п о д д е р ж и в а л т а л а н т л и в ы х л ю д е й . Е щ е в 7 0 - е гг. в его п о д м о с к о в н о м и м е н и и А б р а м ц е в о с о б и р а л и с ь и з в е с т н ы е художники, артисты, поэты, среди них — Репин, Васнецов, Ша­ л я п и н , С т а н и с л а в с к и й . В 8 0 - е гг. м а м о н т о в с к и й к р у ж о к в м е с т е с Л е в и т а н о м и В р у б е л е м стал п о с е щ а т ь и К о р о в и н . О с т р о у м н ы й , п о д в и ж н ы й и т а л а н т л и в ы й К о с т е н ь к а К о р о в и н , как его т о г д а называли, быстро стал л ю б и м ц е м общества. Д л я театра М а м о н ­ това молодой художник начал создавать свои первые декорации. О ф о р м и в п о э с к и з а м В . В а с н е ц о в а д е к о р а ц и и к о п е р е I I . А. Р и м ­ с к о г о - К о р с а к о в а « С н е г у р о ч к а » , К о р о в и н о т к р ы л в себе д а р т е а т ­ рального художника. Н е случайно в первые годы самостоятельно­ го т в о р ч е с т в а в х у д о ж е с т в е н н ы х кругах К о р о в и н б ы л и з в е с т е н б о л ь ш е к а к д е к о р а т о р , н е ж е л и ж и в о п и с е ц . В т е ч е н и е 16 п о с л е д у ­ ю щ и х л е т его д е я т е л ь н о с т ь б ы л а с в я з а н а с о ф о р м л е н и е м п о с т а ­ новок Частной оперы, которая образовалась из Любительского 188