* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ч т о все э т о м о ж е т б ы т ь у т р а ч е н о и о б ъ я т и е с в о з л ю б л е н н о й м о ­ ж е т стать п о с л е д н и м . К л и м т р и с о в а л не т о л ь к о п о р т р е т ы и а л л е г о р и и . Д о л г о е в р е м я н е з а с л у ж е н н о н е з а м е ч е н н ы м и о с т а в а л и с ь его п е й з а ж и . И х о н п и с а л , л и ш ь у е з ж а я на о т д ы х . В 1897 г. К л и м т в п е р в ы е п о п а л в А т т е р з е е . С ю д а о н п р и е х а л с Э м и л и е й Ф л е г е и ее с е м ь е й . В с к о р е х у д о ж н и к стал здесь п о с т о я н н ы м гостем. П о э т о м у м н о г и е п е й з а ­ жи о т р а ж а ю т п р и р о д у и архитектуру и м е н н о э т о г о места. Н е к о т о ­ р ы е и з н и х н а п и с а н ы в м а н е р е п у а н т и л и з м а ( « В ы с о к и й т о п о л ь II», 1903 г.), с м е н и в ш е й с я з а т е м н о в о й « м о л е к у л я р н о й » ж и в о п и с ь ю ( « П а р к » , 1910 г.). В н е к о т о р ы х п е й з а ж а х («Аллея у з а м к а К а м м е р » , 1912 г.) о щ у щ а е т с я в л и я н и е В а н Гога. Поздние картины Климта менее абстрактны. И з них исчезают образы ж е н щ и н - д е м о н о в . Вместо них появляются нежные, л и ­ ш е н н ы е таинственности хранительницы с п о к о й с т в и я и уюта. П о р т р е т ы А д е л и Б л о х - Б а у э р I I (1912 г.), б а р о н е с с ы Э л и з а б е т Б а х о в е н - Э х т (1914 г.), Ф р е д е р и к е - М а р и и Б е е р (1916 г.) и д р . с о в с е м не похожи на те, что были в ы п о л н е н ы пять лет назад. Здесь нет золота, фактура их более красочная, нанесенная л е г к и м и , почти импрессионистскими мазками. Это образы прекрасных ж е н щ и н из высшего венского общества, тонко передающие характер и темперамент натуры. П е р в а я м и р о в а я война почти не отразилась на творчестве К л и м т а . Е г о п е й з а ж и тех л е т п р о н и з а н ы ч у в с т в о м с п о к о й с т в и я и изолированности. Мрачные ноты проявляются лишь в картине « Я б л о н я И» (1916 г.), где с т а р о е д е р е в о у г р ю м о в о з в ы ш а е т с я н а д а л л е е й н е м е н е е к о р я в ы х и сухих с т в о л о в . В н е й , как и в о д н о й и з других важных работ художника — «Мать с двумя детьми», н а п и ­ с а н н о й в 1910 г. в э к с п р е с с и о н и с т с к о й м а н е р е , п е р е д а н о п р и б л и ­ жение трагических событий. Н о п о с л е д н е е п р о и з в е д е н и е К л и м т а — п о л о т н о « Н е в е с т а » , как и прежде, полно предчувствия тайны и наслаждения. Незавер­ ш е н н о с т ь его п р и д а е т и з о б р а ж е н и ю е щ е б о л ь ш у ю з а г а д о ч н о с т ь и напряженность. Кроме того, эта картина позволяет заглянуть в т в о р ч е с к у ю л а б о р а т о р и ю х у д о ж н и к а , к о т о р ы й л ю б у ю фигуру и з о б ­ р а ж а л с н а ч а л а о б н а ж е н н о й и л и ш ь з а т е м «одевал» ее, с о з д а в а я соответствующий замыслу фон. К р о в о и з л и я н и е в мозг с о д н о с т о р о н н и м параличом тела, п р о ­ и с ш е д ш е е 11 я н в а р я 1918 г., п р е р в а л о р а б о т у К л и м т а н а д « Н е в е ­ стой», а 6 февраля о н скончался. Незадолго д о смерти, п о з н а к о ­ мившись с творчеством молодых талантливых австро-немецких художников Оскара К о к о ш к и и Эгона Ш и л е , Климт сказал: « М о л о д ы е б о л ь ш е не п о н и м а ю т м е н я . О н и идут д р у г о й д о р о г о й . Д а и не з н а ю , п р и з н а ю т л и м е н я в о о б щ е » . О н н а п р а с н о в о л н о ­ в а л с я . Н е с м о т р я н а то ч т о его уход о з н а м е н о в а л к о н е ц э п о х и в е н ­ ского стиля модерн, главным представителем которого Климт яв­ лялся, искусство этого художника не только не было забыто, н о и получило мировое признание. Приходится сожалеть л и ш ь о том, что огромная часть творческого наследия Климта погибла в огне Второй мировой войны. 171