* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

е д и н с т в е н н о й д а м о й с е р д ц а Густава К л и м т а в с е г д а о с т а в а л а с ь Э м и л и я Ф л е г е , сестра ж е н ы его п о к о й н о г о б р а т а , х о з я й к а м о д ­ ного салона. О н и не были женаты, н о проводили вместе много в р е м е н и . Э м и л и я с о п р о в о ж д а л а х у д о ж н и к а в его п у т е ш е с т в и я х во Ф р а н ц и ю и И с п а н и ю . М н о г и е и с с л е д о в а т е л и ж и з н и и т в о р ч е ­ ства К л и м т а с ч и т а ю т , ч т о м е ж д у н и м и б ы л а п л а т о н и ч е с к а я л ю ­ б о в ь . 11а п о р т р е т е о н а и з о б р а ж е н а с т р о й н о й , и з ы с к а н н о й д а м о й с глазами интеллектуалки, гордым поворотом головы. В этом эс­ тетически в о з в ы ш е н н о м облике ощущается глубокое уважение, которое испытывал художник к модели. С этой к а р т и н о й связан н о в ы й этап в творчестве Климта. Все б о л ь ш е и б о л ь ш е места в его р а б о т а х н а ч и н а е т з а н и м а т ь о р н а ­ мент, вытесняя фигуру самого человека, оставляя только л и ц о и руки. Климт часто использует золотые краски, и выполненный и м и геометрический рисунок, струясь и переливаясь, к а к бы р о ж ­ дает чудесную мелодию. Е щ е о д н о й темой творчества художника стала о ч и щ а ю щ а я власть искусства. Она звучит в картинах «Аллегория музыки» и « Ш у б е р т за р о я л е м » , с о з д а н н ы х в 1898—1899 гг. д л я М у з ы к а л ь ­ н о г о с а л о н а во д в о р ц е м е ц е н а т а Н и к о л а у с а Д у м б ы . О д и н и з с о в р е м е н н и к о в К л и м т а у т в е р ж д а л , ч т о « Ш у б е р т за р о я л е м » я в ­ л я е т с я с а м о й з а м е ч а т е л ь н о й а в с т р и й с к о й к а р т и н о й . П о э т о м у не с л у ч а й н о , к о г д а в 1901 г. с е ц е с с и о н и с т ы з а д у м а л и с о з д а т ь х р а м Бетховена, и м е н н о Климту было предложено сделать для него р о с п и с и . Все началось с в ы п о л н е н н о г о н е м е ц к и м скульптором М а к с о м К л и н г е р о м п а м я т н и к а к о м п о з и т о р у . В ы с т а в о ч н о е зда­ н и е С е ц е с с и о н а , в к о т о р о м его у с т а н о в и л и , р е ш е н о б ы л о п р е о б ­ р а з и т ь . К л и м т с о з д а л д л я него « Б е т х о в е н с к и й ф р и з » . О н б ы л п о ­ священ Девятой симфонии композитора. 34-метровой длины роспись, состоящая из четырех сцен, заняла три стены. Левая часть ф р и з а называлась «Тоска по счастью»: страдающее челове­ чество просит п о м о щ и у рыцаря. В центре были изображены «Враждебные силы»: Т и ф е й и его д о ч е р и Б о л е з н ь , Б е з у м и е , С м е р т ь , Б у й с т в о , Р а з в р а т и И з л и ш е с т в о . В с т о р о н е от н и х — ж е н ­ ская фигура, символизирующая Скорбь. На правой стене — мир радости и блаженства, который достигается при п о м о щ и искус­ ства. И н а к о н е ц , « П о ц е л у й в с е м у м и р у » : с п а с и т е л ь н а т о л ь к о л ю ­ б о в ь . Ф р и з б ы л в ы п о л н е н на х р у п к о м г и п с е и с п а с е н от р а з р у ш е ­ н и я только благодаря вмешательству богатого коллекционера. В 1905 г. К л и м т в ы ш е л и з С е ц е с с и о н а и ч е р е з год о с н о в а л С о ю з а в с т р и й с к и х х у д о ж н и к о в . Н а в ы с т а в к а х 1908 и 1909 гг. з р и ­ т е л и у в и д е л и д в е его н о в ы е к а р т и н ы , « П о ц е л у й » и « С о л о м е я » . «Поцелуй» — одна из самых знаменитых работ Климта. Н а картине в образах Адама и Е в ы о н изобразил себя и Э м и л и ю Флеге. Золото и серебро почти поглотили фигуры влюбленных, п р е к л о н и в ш и х к о л е н и на ц в е т н о й п о л я н е . К а р т и н а я в л я е т с я а п о ­ геем «золотого» п е р и о д а , п о с л е д о в а в ш е г о п о с л е п о е з д к и х у д о ж ­ н и к а в Р а в е н н у . О д н а к о в н е й о щ у щ а е т с я не т о л ь к о р а й с к о е б л а ­ ж е н с т в о и н а с л а ж д е н и е , н о и ч у в с т в о страха от с о з н а н и я т о г о , 170