* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

к о в ы х » ж е н щ и н , ж е н щ и н а - д е м о н . Л ю б о п ы т н о , ч т о на н а г р у д н и ­ ке А ф и н ы была изображена голова Горгоны, которая показывает язык критикам Сецессиона. Совсем другим настроением пронизан написанный в том же году « П о р т р е т С о н и К н и п с » . К р а с и в а я х р у п к а я ж е н щ и н а в л е г ­ к о м в о з д у ш н о м платье. Н и следа и р о н и и , н и тени надменности. Картина полна характерных для произведений Климта лиризма и и м п р е с с и и с л е г к и м оттенком меланхолии. Вскоре портреты стали главной статьей доходов художника. Неплохой рекламой д л я р о с т а его п о п у л я р н о с т и к а к п о р т р е т и с т а стал с к а н д а л , с в я ­ з а н н ы й с в ы п о л н е н и е м трех п а н н о д л я п о т о л к а а к т о в о г о з а л а В е н с к о г о у н и в е р с и т е т а . И з о б р а ж е н н ы е на н и х ж е н с к и е ф и г у р ы , которые должны были символизировать философию, медицину и юриспруденцию, возмутили заказчиков. Несколько профессо­ ров университета написали в петиции Министерству культуры и о б р а з о в а н и я о том, что художник «имеет н е я с н ы е представления, выраженные в непонятных формах». А критики заявили в один г о л о с , ч т о «это п о р н о г р а ф и я , а не ж и в о п и с ь ! » . И х и с п у г а л а с к в о ­ зившая в картинах неприкрытая подсознательная (почти по Ф р е й ­ ду) с е к с у а л ь н о с т ь . М о ж е т б ы т ь , п о э т о м у н и к т о и з н и х не у л о в и л символического значения изображенных Климтом фигур, вопло­ щ е н н о г о и м в ц в е т е . А м е ж д у т е м , х у д о ж н и к м е н е е всего с т р е ­ м и л с я в э т и х а л л е г о р и ч е с к и х ф и г у р а х «к ж и в о п и с а н и ю ч е л о в е ­ ч е с к о й плоти». К а ж д а я и з н и х и м е л а глубокий ф и л о с о ф с к и й с м ы с л : так, п е р е л и в ы теплых красноватых тонов в фигуре « М е д и ц и н ы » о л и ­ ц е т в о р я л и п о т о к ч е л о в е ч е с к о й ж и з н и , а с и н и й ш л е й ф ее о д е я н и я и д у щ у ю е м у на с м е н у с м е р т ь . Эти полотна так и не заняли своего места в университете: К л и м т в е р н у л а в а н с з а к а з ч и к а м и з а б р а л их. Н а В с е м и р н о й в ы ­ ставке в П а р и ж е о д н о и з н и х — « Ф и л о с о ф и я » — п о л у ч и л о з о л о т у ю медаль. Однако после этого случая художник стал отказываться от государственных заказов. В одном из интервью он признавал­ с я : « Д о в о л ь н о ц е н з у р ы . Я о б о й д у с ь с в о и м и с и л а м и . Я хочу о с в о ­ б о д и т ь с я . Х о ч у о т д е л а т ь с я от э т и х в з д о р н ы х п у с т я к о в , с д е р ж и в а ­ ю щ и х м о ю работу... Я о т к л о н я ю л ю б у ю г о с у д а р с т в е н н у ю п о м о щ ь и заказы». Изображение мира как слепой силы, замкнутой в бесконеч­ н о м круге р о ж д е н и я , л ю б в и и с м е р т и , с т а н о в и т с я г л а в н о й т е м о й в т в о р ч е с т в е х у д о ж н и к а . О с о б е н н о о т ч е т л и в о о н а в ы р а ж е н а в его портретах и аллегорических композициях. На одной из них « Ю д и ф ь и О л о ф е р н » (1901 г.) — ч у в с т в е н н а я к р а с а в и ц а д е р ж и т в руках отрубленную голову мужчины. Тем самым автор как бы подчеркивает, что ж е н с к а я любовь может нести не только незем­ ное блаженство, но и смерть. Ж е н щ и н а , с которой была написа­ на Юдифь, тоже, видимо, принесла художнику немало и наслаж­ д е н и й , и с т р а д а н и й . Ад е л и , ж е н а б а н к и р а и п р о м ы ш л е н н и к а Фердинанда Блох-Бауэра, наверняка любовница Климта, един­ ственная удостоилась неоднократного появления на полотнах мастера. Н о несмотря на многочисленные увлечения и связи, 169