* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

которую заботила прежде всего дороговизна и неопределенность сроков о к о н ч а н и я работы. Иванову не разрешили поездку в Па­ л е с т и н у , о г р а н и ч и в а л и в р а з м е р а х к а р т и н ы ( п л о щ а д ь ее д о с т и г а ­ л а 40 к в . м ) , н о х у д о ж н и к у п о р н о н а с т а и в а л н а с в о е м , п о д ч е р к и ­ вая, что это не икона, а историческое полотно и п и ш е т с я не для церкви. Грандиозный замысел требовал огромной подготовительной р а б о т ы . Ч т о б ы в ы п о л н и т ь е е , И в а н о в э к о н о м и т на всем и о т ­ правляется на север И т а л и и изучать классические произведения, пишет пейзажи и огромное количество этюдов, рисунков с обна­ женной натуры. Первой попыткой приблизиться к задуманному полотну была картина «Явление Христа Марии Магдалине», над к о т о р о й х у д о ж н и к р а б о т а л в 1834—1835 гг. О н а б ы л а с н а ч а л а выставлена в Риме, потом отправлена в Петербург и принесла автору звание академика. Успех о к р ы л и л Иванова. Н о подобной радости испытать ему больше не довелось. Годами художник искал к о м п о з и ц и ю будущей картины, ва­ р и а н т ы р а з м е щ е н и я фигур, тщательно прорабатывал характеры персонажей, модели и детали, рисуя с натуры. Натурная работа все б о л ь ш е п р и б л и ж а л а его к о б ы ч н о й ж и з н и , к б ы т о в ы м с ю ж е ­ там и простым лицам. Даже центральная фигура И о а н н а Крести­ т е л я б ы л а л и ш е н а у н е г о а к а д е м и ч е с к о й к а р т и н н о с т и . И уже с о ­ всем н е м ы с л и м ы м для традиционной живописи было введение в к о м п о з и ц и ю фигуры раба. Большие сдвиги произошли в изобра­ жении людей, усилилась психологическая разработка персона­ ж е й . Об этом свидетельствует огромное количество н а п и с а н н ы х с натуры портретов, преимущественно женских, а также появле­ н и е на п о л о т н е г е р о е в , и м е ю щ и х с х о д с т в о с 11. Г о г о л е м и с а м и м художником. Значительные успехи были достигнуты И в а н о в ы м в пленэр­ ной живописи. Ряд этюдов и картин из серии «купающиеся маль­ чики» стали настоящими шедеврами. В них он уделял внимание не т о л ь к о к о л о р и т у , н о и свету, п р и ч у д л и в о й и г р е б л и к о в у т р е н ­ него с о л н ц а . Всему э т о м у И в а н о в а н а у ч и л а И т а л и я , ведь на р о ­ дине он не написал ни единого пейзажа. В течение десяти лет в мастерскую художника-затворника никто не допускался, кроме близких друзей: поначалу доброго советчика, датского скульптора Торнвальдсена, затем Гоголя, сле­ д и в ш е г о за х о д о м р а б о т ы , п о з ж е п е р е е х а в ш е г о в Р и м м л а д ш е г о брата Сергея. Одиночество и бедность были п о с т о я н н ы м и спут­ н и к а м и художника. О н так и не смог увидеться с родителями (мать у м е р л а в 1843 г., о т е ц — в 1848-м, п р и ч е м н а п о г р е б е н и и присутствовала только внучка; академия, в которой он прослу­ ж и л п о ч т и 33 года, н е н а ш л а д а ж е д е н е г н а п о х о р о н ы ) . П о с л е этих п о т р я с е н и й Александр некоторое время б ы л не в с о с т о я н и и р а б о т а т ь , н о в с е - т а к и в е р н у л с я к к а р т и н е , о с о з н а в а я : « С е г о труда ни один человек, кроме меня, кончить не может». П о к а шла работа, многое менялось в ж и з н и и в сознании Иванова. Он живо интересовался революционными событиями в 152