* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ж а л в ней, добился высот мастерства и должности старшего про­ фессора, н о отсутствие заграничного опыта висело над н и м , к а к д а м о к л о в м е ч . С н а ч а л а 1826 г., к о г д а а к а д е м и я п е р е ш л а и з м и ­ нистерства духовных дел и просвещения в ведомство император­ с к о г о д в о р а , А н д р е й И в а н о в и ч о п а с а л с я н е т о л ь к о за с в о ю к а р ь ­ еру, н о и за б у д у щ е е с ы н а . В к о н ц е к о н ц о в з д р а в ы й с м ы с л в з я л в А л е к с а н д р е верх. Х о т я не б е з п р и д и р о к п р о ф е с с о р о в и п р о в о л о ч е к , п о л о т н о б ы л о з а ­ к о н ч е н о . П р е д с т о я л а р а з л у к а с л ю б и м о й и с е м ь е й . В м а е 1830 г. Александр покидает Петербург. И очень своевременно. Через несколько месяцев по приказу Николая I Андрея Ивановича в числе четырех самых заслуженных профессоров академии отпра­ в и л и в отставку. В н а ч а л е п л а н и р о в а л о с ь , ч т о А л е к с а н д р едет на т р и года, а вышло — почти на всю оставшуюся жизнь, в которой о н так и не обретет семью, всецело посвятив себя творчеству и достижению т о й ц е л и , к о т о р у ю п о с т а в и л с е б е с м о л о д ы х лет. Е щ е в а к а д е м и ­ ческие годы ю н о ш а проявлял интерес к истории и теории искус­ ства, с л е д и л за с о в р е м е н н ы м и в о з з р е н и я м и в э т о й о б л а с т и . О н искренне верил, что искусство способно духовно преобразить ч е л о в е к а , а з н а ч и т , и и з б а в и т ь все ч е л о в е ч е с т в о от п о р о к о в . И д е я н р а в с т в е н н о г о о б н о в л е н и я м и р а п о л н о с т ь ю з а х в а т и л а его. К а к искренне верующий человек Иванов считал переломным собы­ тием приход Мессии на землю. Перечитывая Евангелие, он на­ шел сюжет, который еще не разрабатывался в живописи, — на берегу р е к и И о р д а н И о а н н К р е с т и т е л ь с г р у п п о й л ю д е й н а б л ю ­ д а е т п е р в о е п о я в л е н и е Христа. О к о н ч а т е л ь н ы й з а м ы с е л с ф о р м и ­ р о в а л с я в е с н о й 1833 г. О т н ы н е все, что художник знал, видел и рисовал, было под­ ч и н е н о этой идее, хотя, в ы п о л н я я предписания петербургских наставников, он делал и обязательные работы. Одной из них была копия с плафона Сикстинской капеллы. Посетив Дрезденскую галерею, художник рисует голову С и к с т и н с к о й М а д о н н ы Р а ф а э ­ л я (этот р и с у н о к в и с е л в его м а с т е р с к о й в с е г д а ) , р а б о т а е т в М ю н ­ хене, Вене, Ф л о р е н ц и и , В е н е ц и и , изучает а н т и ч н ы е п а м я т н и к и и произведения эпохи Ренессанса. Неповторимая природа Ита­ лии и возможность соприкоснуться с подлинными шедеврами в д о х н о в л я л и его л и р и ч е с к у ю душу. Н а т а к о м п о д ъ е м е И в а н о в написал одно из самых поэтичных полотен — «Аполлон, Гиацинт и К и п а р и с , з а н и м а ю щ и е с я м у з ы к о й и п е н и е м » (1831 — 1836 г г . ) , в котором с наибольшей полнотой воплотил принципы класси­ ческой живописи: продумал четкую композицию, грамотно раз­ местил фигуры античной красоты, выдержал традиционный ко­ лорит. Н о уже в этой работе просматриваются реалистические ч е р т ы , к о т о р ы е в п о с л е д с т в и и станут д о м и н и р у ю щ и м и в т в о р ч е ­ стве А. И в а н о в а . Проект задуманной м о л о д ы м художником картины был на­ с т о л ь к о г р а н д и о з е н , что д а ж е о т е ц о т г о в а р и в а л его, п р е д в и д я к о ­ лоссальные трудности в реализации. Н е говоря уже об академии, 151