* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

у д и в и т е л ь н ы м с п о с о б о м п о д а ч и с ю ж е т а . В н и х не б ы л о б е с п р е д ­ м е т н о с т и , н а п р о т и в , его ж и в о п и с ь о т л и ч а л а ф и г у р а т и в н о с т ь , у з ­ наваемость, которым не мешали экспрессия и чувственность ма­ неры письма. Особенно интересны в этом отношении портреты матери художника, которые он написал в разные годы. На одном о н а предстает брейгелевской старухой с о б в и с ш и м подбородком и толстыми о г г о п ы р е н н ы м и губами. Гротескность портрету п р и ­ д а е т п р е у в е л и ч е н н ы й д о у р о д с т в а нос с г о р б и н к о й . Д р у г о й п о р т ­ рет, где о н а и з о б р а ж е н а за с т и р к о й б е л ь я , п о л о н э к с п р е с с и и . В нем все — и фигура ж е н щ и н ы , и складки одежды, и как бы двоящийся силуэт с п и н ы — подернуты рябью, передающей характер движения. О с о б ы м с т и л е в ы м р а з н о о б р а з и е м о т л и ч а ю т с я 34 а в т о п о р т р е т а художника. Эти графические работы (тушь, перо) — то и м п у л ь ­ с и в н ы е и м р а ч н ы е , то гротескные и б е с п о щ а д н ы е в саморазобла­ чении, то реалистические. Во многих работах Зверева проявляется особо темперамент­ н ы й ж и в о п и с н ы й стиль, который исследователи называют «фи­ гуративным ташизмом». В одном из интервью художник заявлял: « . . . т а ш и з м , к с т а т и , я и з о б р е л , т о л ь к о н и к т о о б э т о м не знает... еще в р е м е с л е н н о м училище!» И м е н н о в этой манере написаны « П о р т р е т Г е о р г и я К о с т а к и » (1956 г.), « С о с н ы » (1959 г.), « Ж е н ­ с к и й п о р т р е т » (1966 г.), п о р т р е т « М а р ф ы Я м щ и к о в о й » (1979 г.), многие рисунки зверей и животных, которых Анатолий Т и м о ф е ­ евич особенно любил рисовать, а также лепить из серой глины. « О н ч а с т о п о с е щ а л з о о п а р к , где д е л а л у д и в и т е л ь н ы е н а б р о с к и . Время и с п о л н е н и я — д о л и с е к у н д ы . М а н е р а р и с о в а н и я н а с т о л ь к о экстравагантна, что разжигает нездоровое любопытство публики. С п я щ и й л е в р и с у е т с я о д н и м р о с ч е р к о м п е р а . Л и н и и р и с у н к а — от т о л щ и н ы волоса д о ж и р н ы х , ж а б ь и х к л я к с . И л и п р е р ы в и с т ы , с л о в н о о н рисует в а в т о м о б и л е , с к а ч у щ е м п о к о ч к а м . Х а р а к т е р п о з , п р ы ж ­ к о в ж и в о т н ы х точен и к и н е м а т о г р а ф и ч е н » . Молва о феноменальных способностях Зверева быстро раз­ н е с л а с ь п о М о с к в е . С л а в а его р о с л а н е п о д н я м , а п о ч а с а м . Н о знал о н е м л и ш ь узкий круг п о к л о н н и к о в : произведения худож­ ника-самоучки не участвовали в выставках и о ф и ц и а л ь н ы м ис­ кусством не признавались. Единственным к о р и ф е е м ж и в о п и с и , п о д о с т о и н с т в у о ц е н и в ш и м з в е р е в е к и й т а л а н т , б ы л Р. Ф а л ь к , н о в е д ь и его с а м о г о не ж а л о в а л и « ч и н о в н и к и от и с к у с с т в а » . Г л я д я на р а б о т ы м о л о д о г о х у д о ж н и к а , о н и з у м л е н н о в о с к л и ц а л : « К а к умеет о н , н е в и д е в н и о д н о г о э к с п р е с с и о н и с т а , с в о б о д н о п о л ь з о ­ ваться их открытиями! И при этом оставаться реалистом, пред­ м е т н и к о м ! . . О, ему не г р о з и т е р е с ь ф о р м а л и з м а , с л и ш к о м о н п с и ­ холог. А э к с п р е с с и о н и с т с к а я м а н е р а . . . Э т о в с е г о л и ш ь н а и б о л е е п о д х о д я щ а я ф о р м а с а м о в ы р а ж е н и я его н е о б у з д а н н о й н а т у р ы » . Ф а л ь к б ы л п р а в во в с е м , в т о м ч и с л е и о т н о с и т е л ь н о звере в е к о й необузданности. Своевольный нрав художника проявлялся не только в творчестве. О н н и к о м у и н и в чем не подчинялся, даже своим благодетелям. Ж и л свободно и независимо: мог в л ю б о й 147