* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

перешел непосредственно в гении. Не разобравшись, критики в о з м у щ е н н о о б р у ш и л и с ь на ж и в о п и с н о е м а с т е р с т в о м о л о д о г о х у д о ж н и к а , к о т о р о е б ы л о не п о возрасту з р е л ы м . П о к л о н н и к и Д а ­ в и д а у п р е к а л и его в п р е н е б р е ж е н и и л и н и е й , трубадурам п р е т и л а н е и з я щ н о с т ь . Г о в о р и л и , что Гро и Ж е р и к о п р и в е л и в С а л о н смерть, а т е п е р ь к а к о й - т о м а л ь ч и ш к а п р и о т к р ы л врата Ада, к о т о р ы й о к а ­ зался пострашнее холодного некрополя в глюковском Орфее. Од­ нако картину юного Делакруа приобрело Министерство двора. 1822 г. п р и н е с х у д о ж н и к у славу и я с н о е о с о з н а н и е с в о е г о п р е д ­ н а з н а ч е н и я . В э т о т год о н н а ч а л в е с т и с в о й « Д н е в н и к » , с о с т о я в ­ ш и й и з двух ч а с т е й и в к л ю ч а в ш и й в п е ч а т л е н и я и р а з м ы ш л е н и я об искусстве. С этого времени начался период наибольшей твор­ ческой активности художника, п р о ш е д ш и й в работе над огром­ н ы м и полотнами, а также в попытках завоевать положение в об­ щ е с т в е , к о т о р о е , н е л ю б я и н е п о н и м а я Д е л а к р у а , все ж е р а с т о ч а л о е м у п о х в а л ы . Е г о к р у п н о е п р о и з в е д е н и е « Р е з н я н а Хиосе» (1824 г.) р а з д е л и л о з р и т е л е й н а две п о л о в и н ы . С б о л ь ш о й с и л о й х у д о ж ­ н и к п е р е д а л в н е м т р а г е д и ю г р е ч е с к о г о н а р о д а на о с т р о в е Х и о с , где п о р а б о т и т е л и - т у р к и у с т р о и л и к р о в а в у ю р е з н ю . Т е м а б о р ь б ы против насилия и угнетения народов нашла отражение и в карти­ н е « Г р е ц и я на р а з в а л и н а х М и с с о л о н и » . В 1825 г., п о с л е п о е з д к и в А н г л и ю , Э ж е н у в л е к с я Б а й р о н о м . О н создает к а р т и н ы на т е м ы его произведений: «Казнь дожа М а р и н о Ф а л ь е р и » (1826 г.) « С м е р т ь С а р д а н а п а л а » (1827 г.). П о д кистью Делакруа оживают шекспировские образы. Познакомив­ ш и с ь с « Ф а у с т о м » Гете, о н тут ж е с о з д а е т к н е м у с е р и ю л и т о г р а ­ фических иллюстраций. Художник также черпает темы из творе­ н и й Д а н т е , В. С к о т т а , С е р в а н т е с а , а н т и ч н о й л и т е р а т у р ы . Т о л ь к о о д н а ж д ы о н обратился к теме с о в р е м е н н о й Ф р а н ц и и , создав к а р ­ т и н у « С в о б о д а н а б а р р и к а д а х » (1831 г.). К р е в о л ю ц и и 1848 г. о н отнесся отрицательно. В 1832 г. во в р е м я п у т е ш е с т в и я в М а р о к к о д н е в н и к Д е л а к р у а заполнился записями, многочисленными акварелями. Он рабо­ т а л не п о к л а д а я р у к . В р и с у н к а х с н а т у р ы — т и п ы м а р о к к а н ц е в , их к о с т ю м ы , предметы быта, ю ж н ы е пейзажи, ж и в о т н ы е . П о с е ­ тив Алжир, художник возвращался на родину через И с п а н и ю . Его богатейшие путевые впечатления н а ш л и отражение в карти­ н а х « Е в р е й с к а я с в а д ь б а в М а р о к к о » , « Л ь в и н а я охота в М а р о к к о » , «Марокканец, седлающий коня» и др. Н о особенно раскрылся талант Делакруа в исторической жи­ в о п и с и — «Битва п р и Пуатье» (1830 г.), «Битва п р и Н а н с и » (1831 г.), «Взятие крестоносцами Константинополя». В а ж н е й ш и й раздел в творчестве Делакруа составили также декоративные росписи. В течение трех десятилетий о н в ы п о л н и л б о л ь ш и е заказы: о ф о р м и л потолок Т р о н н о г о зала Палаты депу­ т а т о в , у к р а с и л ее б и б л и о т е к у , а т а к ж е б и б л и о т е к у Л ю к с е м б у р г ­ ского дворца п л а ф о н а м и с аллегориями литературы и искусства, создал р о с п и с ь «Оплакивание Христа» в церкви С е н т - Д е н и д ю Сен Сакреман. Большие монументальные работы были выполне- 127