* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

н е с к о л ь к о л е т п р и д в о р н ы й ж и в о п и с е ц Гро п о п ы т а л с я п р и в л е ч ь т а л а н т л и в о г о Д е л а к р у а в с в о ю м а с т е р с к у ю . Х о т я его х у д о ж е с т в е н ­ ное мастерство и захватило Эжена, н о в ученики к нему он не пошел, так как к тому времени познакомился с художником Ж е рико. И м е н н о он оказал большое влияние на молодого Делакруа, р а с т о п и л его с к о в а н н о с т ь , п о м о г п р е о д о л е т ь к а н о н ы а к а д е м и ­ ч е с к о й ш к о л ы и с т а т ь с а м и м с о б о й . Н о в л и я н и е Ж е р и к о на н е г о было скорее литературным. Техникой рисунка Делакруа значи­ тельно больше обязан Гро. Уже в картине «Сарданапал» молодой х у д о ж н и к и с п о л ь з у е т в с ю п а л и т р у его ц в е т о в — с о ч е т а н и е к р а с ­ ного и зеленого, а кроме того, блеск оружия и восточные ткани, которые о н затем замечательно воспроизведет в «Алжирских жен­ щинах». К сожалению, у Жерико Делакруа перенял привычку пользоваться в картинах плохо сохраняющимся черным асфаль­ том. У него же он позаимствовал и один сюжет — «Мазепу», с и м в о л и з и р у ю щ и й с м я т е н и е духа. Покровительство Ж е р и к о имело практические результаты. П р а в и т е л ь с т в о Л ю д о в и к а X V I I I з а к а з а л о Д е л а к р у а «Деву М а р и ю » для собора С а к р е - К е р . Вторым заказом стали двенадцать полу­ круглых к о м п о з и ц и й для столовой Тальма — великого трагиче­ с к о г о а к т е р а . Д л я т о г о ч т о б ы п р и с т у п и т ь к и з о б р а ж е н и ю < Гра­ • ц и й » и « В р е м е н года», Д е л а к р у а п р и ш л о с ь о с н о в а т е л ь н о и з у ч и т ь в Лувре р и м с к и е барельефы. В этих фигурных композициях, на­ п и с а н н ы х теплыми тонами, уже чувствовалась рука мастера. Таль­ ма, по-видимому, щедро отблагодарил Делакруа, так к а к тот вре­ менно забыл о денежных затруднениях и мог жить самостоятельно. О н п е р е е х а л от с е с т р ы в м а с т е р с к у ю на у л и ц у П л а н ш . З д е с ь ж и ­ в о п и с е ц п о з н а к о м и л с я с н е к и м С у л ь е , к о т о р ы й в в е л его в к р у г х у д о ж н и к о в - а н г л и ч а н . Все о н и б ы л и м о л о д ы , к р а с и в ы , с ж а р о м говорили о свободе, отечестве, делились сердечными тайнами. И м е н н о в это время Делакруа написал свой романтический авто­ портрет в о д е я н и и Равенсвуда, возлюбленного героини Вальтера Скотта. Уехав в Т у р е н ь , к брату Ш а р л ю , Э ж е н о п я т ь с т о л к н у л с я с д е р е в е н с к о й с к у к о й . О н п ы т а л с я о т в л е ч ь с я , у х а ж и в а я за м а д е м у ­ азель Лизетт, которая ч и н и л а ему сорочки. Н о ничто, даже Л и зетт, н е с п а с а л о э т о г о д о м о з г а к о с т е й п а р и ж а н и н а от т о с к и . П р е ­ лесть сельской ж и з н и откроется Эжену гораздо позже, в Н о а н е , благодаря Ж о р ж Санд. В 1822 г. в Л у в р е на е ж е г о д н о й выставке С а л о н а д в а д д а т и ч е т ы рехлетний художник выставил картину «Данте и Вергилий». М и к е л а н д ж е л о в с к а я тема с и л ь н о г о и п р е к р а с н о г о , н о т р а г и ч е с к и с к о ­ ванного человека, была раскрыта в этой картине по-новому, э м о ц и о н а л ь н о , п р и п о д н я т о . Здесь цвет стал о д н и м из главных с р е д с т в э м о ц и о н а л ь н о г о в о з д е й с т в и я на з р и т е л я . К а р т и н у Д е л а к ­ руа п р о н и з ы в а л о п р е д ч у в с т в и е т р а г е д и и , з а х л е с т н у в ш е е все п е р ­ вое п о к о л е н и е р о м а н т и к о в . Б л а г о м ы с л я щ а я п у б л и к а в с п о л о ш и ­ л а с ь : от э т о г о п о л о т н а в е я л о о т ч а я н и е м , с л е д о в а т е л ь н о , о н о б ы л о о п а с н ы м . Н о о д н о стало н е с о м н е н н ы м — и з у ч е н и к о в Д е л а к р у а 126