* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

с е б я » , — с к а з а л о б Э д г а р е Д е г а р у с с к и й у ч е н ы й Я . А. Т у г е н л хольд. Действительно, замкнутость этого художника с м и р о в ы м и м е н е м б ы л а п о и с т и н е л е г е н д а р н о й . О т ш е л ь н и ч е с к и й образ ж и з н и ж и в о п и с ц а , его п р е н е б р е ж е н и е и д а ж е п р е з р е н и е к с л а в е , « п о ч т и б о л е з н е н н а я п о л у г о р д ы н я - п о л у с к р о м н о с т ь » с п о с о б с т в о в а л и тому, ч т о о л и ч н о с т и Дега и з в е с т н о г о р а з д о м е н ь ш е , ч е м о к о м - л и б о и з его с о р а т н и к о в . «Я хотел б ы б ы т ь з н а м е н и т ы м и н е и з в е с т н ы м » , сказал как-то сам художник. Родился Эдгар Дега в Париже в респектабельной аристокра­ т и ч е с к о й с е м ь е б а н к и р а Августа д е Га. Е г о м а т ь б ы л а к р е о л к о й из Нью-Орлеана. Детство мальчика можно назвать благополуч­ н ы м и с п о к о й н ы м . Во время учебы в лицее Людовика Великого Эдгар серьезно увлекся рисованием. По разрешению отца в одн о н и з к о м н а т о н о р г а н и з о в а л м а с т е р с к у ю . Август де Га п о з н а к о ­ мил сына с известными коллекционерами Лаказом, Эдуардом В а л ь п и н с о м , с г р а в е р о м и х у д о ж н и к о м Г р е г о р и о Сутзо. В 1853 г., уже и м е я с т е п е н ь б а к а л а в р а , ю н ы й Д е г а п о с т у п и л в м а с т е р с к у ю живописца Феликса-Жозефа Барриаса. В это время в кабинете эстампов Императорской библиотеки начинающий художник копировал гравюры М а н т е н ь и , Дюрера, Рембрандта. Тогда ж е он н а п и с а л свое первое ж и в о п и с н о е произведение — портрет деда п о м а т е р и н с к о й л и н и и Ж е р м е н а М ю с с о н а . В т о м ж е году Э д г а р стал студентом правоведческого факультета П а р и ж с к о г о универ­ с и т е т а . Н о , у в л е ч е н н ы й и с к у с с т в о м , ч е р е з год, в о п р е к и в о л е о т ц а , о н о с т а в и л учебу в у н и в е р с и т е т е , п о с л е ч е г о с т а л з а н и м а т ь с я в мастерской Луи Ламмота, ученика Энгра. В 1854 г. Д е г а д в а д ц а т и л е т н и м ю н о ш е й п о с т у п и л в П а р и ж ­ скую школу изящных искусств. Он сблизился с Энгром, мастер­ ство которого не только восхищало Эдгара с детства, н о и оказало о г р о м н о е в л и я н и е н а его д а л ь н е й ш и й т в о р ч е с к и й путь. «Вот художник, который мог бы посвятить всю свою жизнь только т о м у , ч т о б ы н а р и с о в а т ь о д н у ж е н с к у ю руку!» — с к а з а л о д н а ж д ы о своем кумире молодой художник. Впоследствии Дега, как и почтенный Энгр, неизменное внимание в своих картинах уделял точности, ясности и выразительности рисунка, по-своему развив традиции своего наставника. Эдгар умело копировал сначала в П а р и ж е , а затем и в Италии, которую неоднократно посещал, картины Пуссена, Энгра, Гольбейна, Беллини, Тициана, Рафаэля. Его копии настолько точно в ы п о л н е н ы , что с трудом о т л и ч и м ы от оригиналов. В И т а л и и м о л о д о й ж и в о п и с е ц п о с е т и л Ф л о р е н ц и ю , Р и м , Н е а п о л ь , где и з у ­ чал искусство мастеров Возрождения. В это время художник не только копировал знаменитых живописцев, но и создавал свои собственные работы, выдержанные в традиционной «академиче­ ской» манере, в которых темная красочная гамма оживлена л и ш ь несколькими я р к и м и цветовыми пятнами («Портрет госпожи М о р б и л л и , сестры художника»). Тогда ж е у художника появилась работа, в которой он впервые обращается к современной темати­ ке, к «живой действительности» («Нищенка»). 119