* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

с н е . 11е с л у ч а й н о « к о р о л ь с ю р р е а л и з м а » п о ч т и всегда п р и н и м а л ­ с я за х о л с т с р а з у ж е п о с л е у т р е н н е г о п р о б у ж д е н и я , а и н о г д а и среди ночи, когда мозг еще находится во власти бессознательно­ го. Е щ е в г о д ы у ч е б ы х у д о ж н и к у в л е к с я с о ч и н е н и я м и к л а с с и к а психоанализа Зигмунда Фрейда. Небезосновательно считается, что и м е н н о Д а л и б ы л чуть л и не г л а в н ы м п р о в о д н и к о м ф р е й д и с т ­ с к и х в з г л я д о в в и с к у с с т в е X X в. И з с о в р е м е н н ы х х у д о ж н и к о в о н стал е д и н с т в е н н ы м , к т о с м о г у в и д е т ь с я с п р е с т а р е л ы м , б о л ь н ы м и з а м к н у т ы м Ф р е й д о м в его л о н д о н с к о м д о м е в 1936 г. П о п р и ­ знанию самого Дали, для него «мир идей Фрейда означал столько же, сколько м и р П и с а н и я означал для средневековых художников или м и р античной мифологии — для Ренессанса». Неудивительно, что м н о г и е и з к а р т и н Д а л и , во в с я к о м случае, «Сон» (1932 г.), ' Пред­ чувствие г р а ж д а н с к о й в о й н ы » (1936 г.), « И с к у ш е н и е с в я т о г о А н т о ­ н и я » (1946 г.), « з а с т а в л я ю т в с п о м н и т ь о ф р е й д о в с к о м м и ф е , его "Эросе и Танатосе"». С ю р р е а л и с т и ч е с к и е п о л о т н а н а ч а л а 30-х гг., п о я в и в ш и с ь н а парижских художественных выставках, принесли своему создате­ л ю п е р в ы й н а с т о я щ и й успех. В газетах с т а л и п о я в л я т ь с я с т а т ь и , п о с в я щ е н н ы е э п а т а ж н о м у и с п а н ц у и его в е р н о й с п у т н и ц е . « Б ы т ь с ю р р е а л и с т о м на м а н е р Д а л и » с т а н о в и т с я на З а п а д е м о д н ы м , ч т о прежде всего означает быть «экстравагантным, забавным, п р о в о ­ ц и р у ю щ и м и абсолютно, до гениальности, бесполезным». В это время Сальвадор не только пишет картины, но и изготавливает м н о ж е с т в о с ю р р е а л и с т и ч е с к и х п р е д м е т о в , не п р и н о с я щ и х н и к а ­ кой или почти никакой пользы: обнаженные восковые манеке­ ны, покрытые насекомыми; туфли на пружинах; калейдоскопи­ ческие очки для машины и др. В 1934 г. п о с л е ч е р е д ы р а з н о г л а с и й Д а л и и с к л ю ч а ю т и з г р у п ­ п ы с ю р р е а л и с т о в за « п р о с л а в л е н и е г и т л е р о в с к о г о ф а ш и з м а » . З н а я , что р а н о или поздно это д о л ж н о было произойти, Д а л и п о с п е ­ шил ускорить разрыв, выставив в Салоне «Независимых» огром­ н о е с к а н д а л ь н о е п о л о т н о «Загадка В и л ь г е л ь м а Т е л л я » с и з о б р а ­ ж е н и е м Л е н и н а в смешном, непристойном виде. Н о даже после и з г н а н и я и з р я д о в с ю р р е а л и с т о в С. Д а л и п р о д о л ж а л н а с т а и в а т ь на своей принадлежности к течению, считая, что он «единствен­ н ы й сюрреалист, д о с т о й н ы й этого имени». В своих д н е в н и к о в ы х з а п и с я х о н н е р а з в о з в р а щ а л с я к т е м е «своего а б с о л ю т н о г о п р е ­ восходства над всеми л у ч ш и м и художниками, писателями, м ы с ­ л и т е л я м и всех в р е м е н и н а р о д о в » . П о ж а л у й , л и ш ь к Р а ф а э л ю и Веласкесу художник относился с ноткой снисходительности, п о ­ з в о л я я з а н я т ь и м «место г д е - т о р я д о м с с о б о й » . Д а ж е п о х в а л ы , адресованные самому Фридриху Ницше, радикальным последо­ в а т е л е м к о т о р о г о я в л я л с я Д а л и , в его устах з в у ч а л и к а к « к о м п л и ­ м е н т ы м о н а р х а с в о е м у л ю б и м о м у шуту». О с т а в и в р я д ы с ю р р е а л и с т о в , Д а л и уехал в И с п а н и ю — с т р а н у , где о н н е и з м е н н о о б р е т а л « в д о х н о в е н и е и силу, н е о б х о д и м ы е д л я творчества». В 1934 г., п о с л е н а ч а л а в о л н е н и й в Б а р с е л о н е , в ы ­ з в а н н ы х п р о в о з г л а ш е н и е м н е з а в и с и м о с т и К а т а л о н и и , Д а л и вместе с Галой покинул испанскую деревню и возвратился в Париж. Там, 116