* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

р е м е н а м и в л и ч н о й ж и з н и . В Кадакесе он п о з н а к о м и л с я с ф р а н ­ ц у з с к и м п о э т о м П о л е м Э л ю а р о м и его ж е н о й Г а л о й — Е л е н о й Дмитриевной Дьяконовой, которую полюбил до безумия. Бого­ т в о р и м а я Д а л и «Галарина» стала его в е р н о й с п у т н и ц е й д о к о н ц а с в о и х д н е й . «Гала н е о т д е л и м а от С а л ь в а д о р а , — п и с а л а Д . Б о н а в к н и г е «Гала». — Я в л я я с ь В д о х н о в и т е л ь н и ц е й в т о й м е р е , ч т о художник черпает в ней силы для существования, она намного б о л ь ш е , ч е м муза. Д а л и н а з ы в а е т Галу А н г е л о м р а в н о в е с и я . О н а р у к о в о д и т его п о с т у п к а м и , и м с а м и м , его м ы с л я м и » . В с ю с в о ю ж и з н ь Д а л и н е переставал говорить о п ы л к и х чувствах к о б о ж а е м о й ж е н щ и н е : «Я л ю б л ю Гала б о л ь ш е , ч е м отца, б о л ь ш е , ч е м м а т ь , б о л ь ш е , ч е м П и к а с с о , и д а ж е б о л ь ш е , ч е м деньги». О н и д е а л и з и р у ­ ет Галу, в и д я в н е й «какое-то сверхъестественное с о з д а н и е , б о г и н ю , упавшую с небес, излучающую неизвестно какие потусторонние образы». «Если б ы я мог, — г о в о р и л х у д о ж н и к , — я т ы с я ч у р а з с н и м а л бы и надевал т у ф л и на ноги Гала». И з о б р а ж а я жену в своих м н о г о ч и с л е н н ы х ж и в о п и с н ы х п о л о т н а х , С а л ь в а д о р Д а л и создает Г а л а р и н е н а с т о я щ и й п а м я т н и к . «Гала и " В е ч е р н и й з в о н " » , «Гала м о л и т в е н н а я » , «Галарина», «Атомная Леда» — это л и ш ь н е м н о г и е и з к а р т и н , к о т о р ы е Д а л и п о с в я т и л своему Ангелу р а в н о в е с и я . Переехав в 1930 г. в П а р и ж , о н п е р е ж и л т я ж е л у ю д е п р е с с и ю . С к л о н н ы й «к н а р ц и с с и з м у , аутоэротизму и п а р а н о и д а л ь н ы м гал­ л ю ц и н а ц и я м » , м о л о д о й х у д о ж н и к с в я з ы в а л свое с п а с е н и е с п о я в л е ­ н и е м в его ж и з н и Г а л а р и н ы — ж е н щ и н ы , к о т о р а я н е т о л ь к о н е п ы т а л а с ь и з м е н и т ь его образ ж и з н и , а, н а п р о т и в , п р и н я л а все его б е з у м н ы е и д е и и в ы х о д к и , д а ж е «самые н е л е п ы е и у ж а с н ы е и з них». Став приверженцем сюрреализма и п р и н и м а я участие в м н о г о ­ численных выставках, кружках и движениях этого направления, С а л ь в а д о р Д а л и все р а в н о о с т а в а л с я о д и н о к и м х у д о ж н и к о м — к а к « с у щ е с т в о а с о ц и а л ь н о е » о н не с л и л с я , не с б л и з и л с я с д р у г и м и . « О д е р ж и м ы й ж и в о п и с ь ю и ф а н а т и ч н о п р е д а н н ы й искусству, Д а л и был изначально внутренне одинок и мучительно неловок в обще­ н и и . О н б ы л , ч т о н а з ы в а е т с я , н е от м и р а сего», — в с п о м и н а л о д и н и з его д р у з е й . В н а ч а л е 30-х гг. г е н и й с ю р р е а л и з м а н а п и с а л « П о с т о я н с т в о п а м я т и » (1931 г.), « С о н » , « М р а ч н у ю игру» (обе в 1932 г.), « А р х и т е к т о н и ч е с к и й « А н ж е л ю с » М и л л е » (1933 г.), с о ­ з д а в а я их, к а к и п о с л е д у ю щ и е с в о и п р о и з в е д е н и я , п о д д е в и з о м : «Открыть все двери иррациональному». Свой творческий метод Дали назвал «параноидально-критическим», подчеркивая этим определением, что болезненное сознание проверяется трезвым к р и т и ч е с к и м р а з у м о м . М н о г и е и з к р и т и к о в о т м е ч а ю т в его к а р ­ тинах «жесткое, р а ц и о н а л ь н о е начало к а к нечто негативное», н о большая их часть почти не замечает этого, п р и к о в а н н а я «общей иррациональностью, видимой «случайностью» образов, создава­ е м ы х х у д о ж н и к о м . Э т и п р о и з в е д е н и я , в к о т о р ы х п е р е п л е л и с ь «сон и я в ь , бред и д е й с т в и т е л ь н о с т ь » , к а к с н о в и д е н и я , н у ж д а ю т с я в толковании. Один из шедевров сюрреализма «Постоянство памя­ ти», п р о д а н н ы й , кстати, в п е р в ы й день п о я в л е н и я на вернисаже, изображает необычные, мягкие, стекающие часы. В реальной ж и з н и это увидеть н е в о з м о ж н о , н о вполне в о з м о ж н о увидеть во 115