* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

в н и м а н и е всегда, о н о б р а щ а л с я к Г а м л е т у и О ф е л и и , Ф а у с т у и Мефистофелю, Раскольникову и Ивану Карамазову, погружался в с к а з о ч н ы й , и р р е а л ь н ы й м и р , где п р о т и в о с т о я т Д о б р о и З л о , и в ы п л е с к и в а л в к р а с к а х его т р е в о ж н ы е о б р а з ы . С в о е г о Д е м о н а о н т р а к т о в а л не к а к и с ч а д и е ада, а к а к о л и ц е т в о р е н и е м я т у щ е г о с я ч е л о в е ч е с к о г о духа, к о т о р ы й и щ е т п р и м и р е н и я о б у р е в а ю щ и х его с т р а с т е й , с т р е м и т с я п о з н а т ь м и р и н е н а х о д и т о т в е т а на с в о и в о п р о с ы н и на з е м л е , н и на н е б е . Х у д о ж н и к в п а д а л в м и с т и ­ ц и з м , н о б ы л у в е р е н , что Д е м о н « с о с т а в и т и м я » с в о е м у с о з д а т е ­ лю. И оказался прав. Наверное, Демон был не только воплощением душевных мук художника, н о и н а ч а л о м его д у ш е в н о й болезни. П е р в ы м серьезным с и г н а л о м ее п о с л у ж и л т а к о й с л у ч а й . В р у б е л ь п р и ш е л о д н а ж д ы к П р а х о в ы м в о ч е н ь п о д а в л е н н о м с о с т о я н и и и с к а з а л , ч т о ему н е о б х о д и м о ехать в Х а р ь к о в на п о х о р о н ы отца. Взял денег взай­ м ы и ушел. Н о чуть л и н е на с л е д у ю щ и й д е н ь я к о б ы у м е р ш и й А. М . В р у б е л ь я в и л с я к н и м , ч т о б ы с п р а в и т ь с я о с ы н е . З н а к о м ы й доктор подробно расспросил о поведении молодого человека, о его з д о р о в ь е и б е з о ш и б о ч н о н а з в а л д и а г н о з , о б р и с о в а в п е ч а л ь ­ ное будущее. Н о тогда д о н е г о б ы л о е щ е д а л е к о . Т р и д ц а т и л е т н и й В р у б е л ь верил в с в о и с и л ы и с т р е м и л с я к успеху. В 1889 г., п о с о в е т у С е р о в а и В а с н е ц о в а , о н п р и е х а л в М о с к в у , где к и п е л а к у л ь т у р н а я ж и з н ь . Е г о п р и з н а л и собратья п о р е м е с л у , п о з н а к о м и л и с незау­ р я д н ы м ч е л о в е к о м и м е ц е н а т о м С. И . М а м о н т о в ы м . Т о т п р и г л а ­ с и л Врубеля к себе ж и т ь , стал п е р в ы м и п о с т о я н н ы м з а к а з ч и к о м . В богатой к у п е ч е с к о й с т о л и ц е х у д о ж н и к н а ч а л з а р а б а т ы в а т ь , м о г дать простор своему творчеству. Ч е м только о н не увлекался! Иллюстрировал юбилейное — к 50-летию гибели поэта — изда­ н и е Л е р м о н т о в а , а п о з ж е и П у ш к и н а . И н т е р е с н о , ч т о и з 13 р а ­ бот б о л ь ш а я часть п о с в я щ а л а с ь л ю б и м о м у «Демону» и п о и с ­ п о л н е н и ю превосходила иллюстрации других авторов (Сурикова, Р е п и н а , С е р о в а , П о л е н о в а ) , н о и х чуть н е з а б р а к о в а л и . В д о м а х состоятельных заказчиков Врубель выполнял витражи, п а н н о и плафоны. Одним из самых красочных было панно «Венеция». О с о б о е м е с т о з а н и м а ю т п я т ь п а н н о на т е м ы « Ф а у с т а » и с о в е р ­ ш е н н ы й т р и п т и х «Суд П а р и с а » , с д е л а н н ы е д л я А . М о р о з о в а . Последнее произведение, однако, было забраковано. В мамонтовеком поместье Абрамцево Михаил Александрович получил возможность заняться м а й о л и к о й , сделал в этой технике ряд скульптур Садко, Египтянку, персонажей «Снегурочки» и с н о в а Д е м о н а . Всегда л ю б и в ш и й т е а т р , В р у б е л ь и з г о т а в л и в а е т декорации для спектаклей Русской частной оперы Мамонтова: «Садко», «Царская невеста», «Царь Салтан». После смерти молодого Мамонтова, с к о т о р ы м Врубель ездил п о г о р о д а м И т а л и и , Г р е ц и и , в П а р и ж , о н о т д е л а л ч а с о в н ю на могиле, затем выполнил пристройку к дому Мамонтовых в М о с ­ кве, с фасадом в романо-византийском стиле. В известной м о н о ­ г р а ф и и С . П . Я р е м и ч а о В р у б е л е п о э т о м у п о в о д у с к а з а н о : «Тот, кому было дано осмыслить ф и з и о н о м и ю огромного города и кто 88