* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

щ и м а н т и ч н ы й м и р и м о г у щ и м , п р и н е к о т о р о м руководстве, о т л и ч ­ н о с п р а в и т ь с я с в и з а н т и й с к и м стилем», — п и с а л в своих в о с п о м и ­ н а н и я х с ы н А. В. Прахова, и з в е с т н ы й искусствовед 11. П р а х о в . Н а ч а л о к и е в с к о г о п е р и о д а (1884—1889 гг.) б ы л о д л я М и х а и л а Врубеля самым счастливым временем. Молодость, настоящая р а б о т а , вера в б у д у щ е е о к р ы л я л и е г о , в р е м е н а м и д а ж е о п ь я н я л и . С е м ь я П р а х о в ы х п р и н я л а его к а к р о д н о г о , н о п о с т е п е н н о о н с т а л разочаровывать своих друзей несобранностью и непоследователь­ н о с т ь ю , « р а с с е я н н ы м о б р а з о м ж и з н и » , к а к н а з в а л его н о в ы е п р и ­ в ы ч к и о т е ц , н а в е с т и в ш и й с ы н а в К и е в е . Н а беду, Врубель т р е ­ петно и безнадежно полюбил жену своего благодетеля Э м и л и ю Львовну Прахову, дарил ей свои работы, писал с нее Богоматерь и вложил в этот образ такое чувство, которое позволило считать его в ы с ш и м д о с т и ж е н и е м х у д о ж н и к а в и з о б р а ж е н и и с в я т ы х л и ­ ков. О н уезжал в Италию, чтобы забыться. Там с головой окунул­ ся в работу, в постижение колорита произведений венецианского Возрождения, а по возвращении сделал в этом ключе вдохновен­ ные образы Священного Писания. В ы с о ч а й ш е е духовное и ф и з и ч е с к о е н а п р я ж е н и е сделало худож­ н и к а н е р в н ы м , его м у ч и л и п р и с т у п ы м и г р е н и . О н н а ч а л п и т ь , увлекаться ж е н щ и н а м и , небрежно относиться к своим работам мог изорвать готовую картину, поверх з а к о н ч е н н о й написать дру­ гую. Н е к о т о р о е в р е м я ж и л в н е о т а п л и в а е м о й к о м н а т к е , п о ч т и б е з м е б е л и , п л о х о о д е в а л с я , ч т о с о в е р ш е н н о не б ы л о п о х о ж е н а прежнего Врубеля. Н о очень много писал. П о д ч и н я я с ь импуль­ су, д е л а л м н о г и е з а р и с о в к и в б л о к н о т и к е , к о т о р ы й всегда б ы л п р и н е м , и л и на л ю б о м к л о ч к е б у м а г и . О д н а к о п р и в с е й о д е р ж и ­ м о с т и н е м о г с к о н ц е н т р и р о в а т ь с я на г л а в н о м . И тем не менее талант монументалиста позволял н а ч и н а ю щ е ­ му ж и в о п и с ц у расписывать стену К и р и л л о в с к о й церкви без пред­ варительной прорисовки, наставлять и подправлять артельщиков, удивлять своими находками специалистов и меценатов. У него б ы л и все о с н о в а н и я п р е т е н д о в а т ь на р а б о т ы во В л а д и м и р с к о м с о б о р е , п о э т о м у в т е ч е н и е двух л е т х у д о ж н и к с о з д а л б о л ь ш о е количество набросков и эскизов. Они обладают бесспорными художественными достоинствами, а «Надгробный плач» и «Вос­ к р е с е н и е » п о с т а в и л и его в о д и н р я д с А. И в а н о в ы м п о б л и з о с т и к искусству Возрождения и реализму в подаче библейских сюже­ тов. Однако с л и ш к о м н е т р а д и ц и о н н а я трактовка и отсутствие п р е ж н и х п о к р о в и т е л е й л и ш и л и Врубеля в о з м о ж н о с т и в о п л о т и т ь с в о и з а м ы с л ы . От с о з д а н н о г о и м в с о б о р е о с т а л и с ь л и ш ь о р н а м е н ­ т ы , а п о ч т и готовую р о с п и с ь п е р е п и с а л а з а н о в о д р у г а я р у к а ( п р и ­ гласили Сведомского), причем значительно ниже по уровню. П о л о с у л и ш е н и й , к о п е е ч н ы х заработков и н е п р и з н а н и я М . Вру­ бель п е р е н о с и л с достоинством. « М а н и я , что н е п р е м е н н о скажу ч т о т о н о в о е , не оставляет м е н я » , — п и с а л о н сестре. О ч е в и д н о , м у к и творчества н е о б х о д и м ы художнику, ч т о б ы стать м а с т е р о м . И м е н н о в э т о в р е м я , в с е р е д и н е 80-х гг., в т в о р ч е с т в е В р у б е л я в о з н и к Д е м о н . Н а д о с к а з а т ь , ч т о « д е м о н и ч е с к о е » п р и в л е к а л о его 87