* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

п о себе. « М ы , собратья и почитатели Бурделя, считаем, что па­ м я т н и к Альвеару является кульминационной точкой в развитии французской пластики, и по этой причине невозможно допус­ тить, чтобы он навсегда был потерян для Ф р а н ц и и . М ы считаем н е о б х о д и м ы м в с р о ч н о м п о р я д к е о т л и т ь ф р а г м е н т статуи д л я г о ­ рода Парижа», — писали художники в «Петиции скульпторов» п о с л е т о г о , к а к с т а л о и з в е с т н о , ч т о м о н у м е н т будет в ы в е з е н и з страны. Увы, п а м я т н и к Альвеару — о д и н и з удивительных образ­ ц о в м о н у м е н т а л ь н о й п л а с т и к и X X в.— в о Ф р а н ц и и т а к и н е б ы л установлен. Особое место в творчестве Бурделя всегда з а н и м а л портрет. И в э т о й о б л а с т и я в с т в е н н о п р о я в и л а с ь его т я г а к г е р о и к е , с о з д а ­ н и ю образов в ы д а ю щ и х с я творческих личностей. «Чтобы сделать портрет гения, — говорил скульптор, — надо сначала четко пред­ с т а в и т ь с е б е ф о р м у его с у щ н о с т и » . И м б ы л и с о з д а н ы п о р т р е т ы Энгра, Карпо, Родена, Рембрандта, Домье, Толстого, Анатоля Франса, Перре и многих других знаменитостей. Мастер в ы п о л ­ н и л более сорока портретов Бетховена, увлечение к о т о р ы м заро­ дилось еще в юности. Однажды в витрине магазина Монтобана Бурдель увидел портрет великого композитора, который потряс его с в о е й г л у б и н о й . В п е ч а т л е н и е Б у р д е л я е щ е б о л е е у с и л и л о н е ­ о б ы к н о в е н н о е с х о д с т в о о б л и к а Бетховена с его с о б с т в е н н ы м . Э т о «полудетское увлечение» музыкантом переросло в творчестве скульптора в подлинную страсть — настоящую «Бетховениану». В с к у л ь п т у р н ы х портретах к о м п о з и т о р а Бурдель п ы т а л с я н е т о л ь к о з а п е ч а т л е т ь его о б л и к , н о и п е р е д а т ь в н е м « о к а м е н е в ш у ю м у з ы ­ ку» Б е т х о в е н а , к а к б ы с о з д а в а я ее « п л а с т и ч е с к и й о б р а з » . В 20-е гг. с к у л ь п т о р п р и о б р е л м и р о в у ю и з в е с т н о с т ь . Е г о в ы с ­ т а в к и п р о х о д и л и в Я п о н и и , С Ш А , П р а г е , В е н е ц и и . В 1928 г. на крупнейшей прижизненной выставке Бурделя в Брюсселе были п р е д с т а в л е н ы 141 с к у л ь п т у р а , 78 ж и в о п и с н ы х и г р а ф и ч е с к и х п р о ­ и з в е д е н и й . М а с т е р п о л у ч а л з а к а з ы со всего м и р а , б о л ь ш и н с т в о из которых было связано с минувшей войной: памятники пав­ ш и м , м е м о р и а л ы . В 1919 г. о н п р и с т у п и л к р а б о т е н а д п а м я т н и ­ к о м г о р н я к а м и з М о н с о - л е - М и н а , п о г и б ш и м в в о й н е 1914—1918 гг. В э т и ж е г о д ы с к у л ь п т о р создает н е с к о л ь к о о г р о м н ы х статуй, и з которых наиболее значительны «Франция», «Мадонна Эльзаса» и « С а ф о » . С т а т у я п о э т е с с ы С а ф о , т в о р и в ш е й в V I I в. д о н . э . , «одно из наиболее вдохновенных и пластически совершенных п р о и з в е д е н и й м а с т е р а » , о д н о и з с а м ы х л у ч ш и х его т в о р е н и й . Создавая «Сафо», скульптор снова возвратился к тому высокому н р а в с т в е н н о м у идеалу, к о т о р ы й в д о х н о в л я л его во в р е м е н а «Апол­ л о н а » . « С а ф о » б ы л а о т л и т а в 1928 г., а в с л е д у ю щ е м — в П а р и ж е установили п а м я т н и к польскому поэту Адаму Мицкевичу, над к о т о р ы м Б у р д е л ь р а б о т а л с 1909 п о 1929 г. П о с л е э т о г о н е о б ы ­ чайный дар Бурделя-монументалиста по-настоящему оценили во Франции. Этим признанием он очень дорожил. Скульптор был полон множества новых замыслов, грандиоз­ ных проектов, но им не суждено было осуществиться. Вскоре он 53